A Separação

Crítica

Irã, tempos modernos. Uma mulher deseja se separar do marido. O motivo é bastante simples: a família recebeu o visto para deixar o país, e ela quer ir embora para oferecer à filha melhores possibilidades de estudo e a construção de um futuro mais rico em oportunidades. Ele, no entanto, se recusa em viajar, pois não quer deixar o pai, que possui Alzheimer, sem cuidados. Esse argumento, que seria suficiente para a construção de todo um filme, é disposto antes mesmo do crédito inicial de A Separação, um dos longas mais premiados de 2011 e que chegou ao Oscar na condição de total favorito na categoria de Filme Estrangeiro. Além dessa, disputou a estatueta de Roteiro Original. Reconhecimentos, aliás, absolutamente justos.

Elaborado como numa bola de neve, a trama de A Separação vai crescendo, se desenvolvendo e adquirindo proporções cada vez mais assustadoras a medida em que o tempo passa. Com a recusa do marido em assinar o divórcio, a esposa sai de casa. Ele contrata uma auxiliar, que no primeiro dia de trabalho leva um choque ao descobrir que além de lavar, passar e tirar o pó, terá também que cuidar de um senhor senil e doente. Situações como ter que limpá-lo após ele urinar nas próprias calças e buscá-lo do outro lado da rua quando ele foge de casa num momento de distração dela a levam a desistir do trabalho. Mas há agravantes – o marido desempregado e endividado, a filha pequena e a gravidez de cinco meses que carrega – que a fazem voltar atrás. O problema é que isso leva a uma outra confusão, e, num momento de fúria, patrão e empregada discutem. A briga termina em demissão, que leva ao desespero. A cena piora quando ele a acusa, sem provas, te ter roubado dinheiro da casa. Para se livrar da confusão, a expulsa empurrando-a porta afora. Ela se machuca e perde o bebê. A culpa é dele. Ou não?

Há tanto a ser discutido e observado no roteiro do diretor Asghar Farhadi que o espectador, se não tomar o cuidado de se distanciar, será levado pelo absurdo de todos os acontecimentos e será tomado pelo mesmo sentimento de revolta, injustiça, denúncia, angústia, sofrimento e arrependimento vivenciado pelos personagens. Leila Hatami e Sareh Bayat são as mulheres, a patroa e a empregada. Peyman Maadi e Shahab Hosseini são os homens, os maridos. Os quatro levaram, em conjunto, os prêmios de Melhor Atriz e de Melhor Ator no Festival de Berlim, enquanto que A Separação ficou com o Urso de Ouro de Melhor Filme. E estes marcaram apenas o início dessa jornada de coroações, que contabiliza ainda mais de 15 prêmios da crítica nos Estados Unidos e na Inglaterra, vitórias em festivais na Armênia, Brasil, Austrália, Espanha, Croácia, Índia, África do Sul, Japão e, claro, no próprio Irã. Ganhou ainda o National Board of Review e o Globo de Ouro, ambos como Melhor Filme Estrangeiro. E todos esses aplausos não são o bastante para o tamanho do petardo que esta obra significa.

Quem está certo e quem está errado? Afinal, num mundo tão dividido como o nosso, em que religião, honra e respeito adquiriram conceitos equivocados, ainda é possível responder claramente a questões como essas? Em que momento nos corrompemos? A moral, a ética e a justiça ainda fazem sentido quando passa a importar mais a condição individual de cada um, em detrimento da dos outros? O erro de um justifica o acerto do outro? E aquele que, afinal de contas, está certo, será justificado se ninguém o ouvir? O melhor que um filme como A Separação tem a oferecer ao seu público é justamente o fato de ser construído junto de cada um na plateia. Não é um trabalho fácil – felizmente! É, sim, algo difícil e complicado, assim mesmo como a vida de cada um. É um filme que se constrói junto à percepção do público, e como um bom livro cada um terá sua própria experiência. Bom ou mau, correto ou enganado, preto ou branco: nada é definitivo, com exceção desta incrível aula de cinema, que permanecerá na mente e no coração de cada indivíduo que dela partilhar por muito e muito tempo.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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