Operação Fronteira

Crítica

Depois de muitos anos, idas e vindas, atores embarcando e logo depois pulando fora do projeto, finalmente Operação Fronteira, longa-metragem ambientando na Tríplice Fronteira, lugar turbulento que une territorial e politicamente Argentina, Brasil e Paraguai, é lançado. O protagonista, efetivamente, é Santiago (Oscar Isaac), conhecido como Pope, ex-militar que atua por baixo dos panos como mercenário contratado pelas forças armadas de um desses países latino-americanos – o filme não confirma de qual deles. Diante da árdua missão de capturar o chefão do narcotráfico, sujeito trancafiado numa propriedade praticamente inacessível na selva, ele vai aos Estados Unidos recrutar ex-colegas para conseguir praticamente o inatingível. Encontra todos eles em baixa, penando para pagar as contas mensais, descontentes com o presente insípido e bem diferente do passado de glórias ostentando a bandeira norte-americana no ombro e agindo sob a supervisão do Tio Sam.

Operação Fronteira ensaia ser mais que uma produção grandiloquente sobre um feito descabido, isso dada a sua obscuridade e a engenharia necessária. Especificamente ao mostrar os ex-soldados negligenciados pela pátria que defenderam, até em atividades nem sempre conduzidas dentro dos limites da legalidade, o cineasta J. C. Chandor oferece a possibilidade de um subtexto consistente. Tom “Redfly” (Ben Affleck), separado e sem um tostão, é o cabeça da operação, aquele que a planifica; William “Ironhead” (Charlie Hunnam) e Ben (Garrett Hedlund), os irmãos destemidos que encaram a linha de frente; e Francisco “Catfish” (Pedro Pascal), o piloto de habilidades excepcionais. Todos vivem com dificuldades, longe da posição que suas láureas de guerra supostamente poderiam garantir. Porém, o realizador subaproveita esse potencial sinalizado, tão logo possa, voltando a privilegiar a ação, forçando a barra ao tornar bastante facilitado o caminho deles à fortaleza.

Não que Operação Fronteira suprima discussões de pormenores do estratagema que prevê penetrar num ambiente fortemente protegido e sair de lá com cerca de duas toneladas de dinheiro. Mas, na prática, o que vemos é uma entrada relativamente simples, com poucos obstáculos. O fato dos personagens aceitarem agir nas sombras, completamente fora dos limites de qualquer regra oficial, também surge como um componente menor, sendo, portanto, desperdiçado enquanto fator de adensamento. O que, no entanto, mais deflagra a fragilidade do filme é a incapacidade de relacionar a ação com o lugar supostamente sui generis em que ela transcorre. Excetuando o vislumbre rápido de uma placa sinalizando os limites brasileiros, não há apontamentos que tornem minimamente relevante a ambientação na Tríplice Fronteira. J. C. Chandor conduz o conjunto despersonalizando o espaço, tornando-o dispensável, senão pela singularidade da natureza hostil.

De determinado ponto em diante, mais precisamente quando as coisas começam a degringolar e uma resolução integralmente bem-sucedida parece fora de cogitação, Operação Fronteira se restringe a mostrar uma jornada orientada pela tenacidade, em que os sujeitos lutam bravamente para sobreviver e carregar a grana. Nem a motivação financeira, com o dinheiro sobrepujando constantemente todas as demais formas de encorajamento, é bem aproveitada pela direção, restrita a construir boas cenas de ação e, timidamente, a permitir uma alternância de periculosidade, com ora uma, ora outra figura demonstrando insatisfação e, por isso, inclinação a quebrar pactos e alterar as rotas predeterminadas. Com respeito ao estrelado elenco, apenas Oscar Isaac e Ben Affleck têm espaço para extrapolar a superfície dos personagens. Charlie Hunnam, Garrett Hedlund e Pedro Pascal ficam demasiadamente restritos, condicionados à mera coadjuvância. Deixando de lado a profundidade, frugalmente acessada, o filme se contenta em ser comum, mais do mesmo.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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