Confronto :: Feliz Natal

A FAVOR :: “É um filme dolorosamente real”, por Rodrigo de Oliveira
A estreia de Selton Mello como diretor dá uma bela dica de qual cinema ele procura realizar. Inspirado nos independentes norte-americanos dos anos 70 – mais exatamente no trabalho do também ator/diretor John Cassavetes – Selton Mello traz uma história fria, pessimista e, por que não dizer, muito real em Feliz Natal. O roteiro é assinado por ele e Marcelo Vindicatto, e é interessante por não dar respostas fáceis para o público. Habilmente, os roteiristas não constroem um único motivo para que aquela família que vemos durante a ceia de Natal esteja tão infeliz, tão despedaçada, visto que o desgaste entre familiares acontece com o passar do tempo, com reiteradas atitudes incorretas e com a falta de paciência que as pessoas têm em aceitar uns aos outros. A partir de certo momento, todos os sentimentos ruins se transformam em uma bola de neve e observamos algo parecido com aquela festa de Natal. Não é um tiro no escuro afirmar que ceias parecidas com aquela aconteçam realmente. Por isso, Feliz Natal é um filme dolorosamente real. As interpretações do elenco principal dão aporte para isso. Todos passam angústia, tristeza e amargura em suas performances. Apostando em muitos closes, Selton Mello traz toda a carga emotiva dos atores bem próxima dos espectadores. Além disso, o cineasta resolve incluir uma trilha sonora bastante minimalista para pontuar os momentos da trama. Uma bela estreia de um ator/diretor que tem muito a dizer.

CONTRA :: “Falha na coesão entre o plano subjetivo dos personagens e a proposta estética”, por Willian Silveira
A pretensão – ou ser dela tachado – não é um problema. Não para mim. Sem ela, nada sai do lugar e nenhum filme vale a pena. Por isso, a dificuldade encontrada por Feliz Natal  durante o percurso passa longe da suposta pretensão vista no início, plástica e intimista. A estreia de Selton Mello na direção é frágil quando a obra, antes de frustrar o público, frustra a si própria, ao falhar na coesão entre o plano subjetivo dos personagens e a proposta estética. Filme obsessivamente pensado, o cuidado no figurino, o meticuloso trabalho da direção de arte e as cores sisudas da fotografia são qualidades inegáveis. Contudo, apresentam resultados mais eficientes nos aspectos particulares – como não se interessar pelos movimentos incômodos da câmera de Lula Carvalho, por exemplo – do que quando vistos em conjunto. Em busca da dinâmica de um olhar específico para a melancolia do Natal, Mello procurou espelhar-se tanto na intimidade mística da argentina Lucrecia Martel quanto no sentimentalismo clássico do brasileiro Luiz Fernando Carvalho. Não soube, porém, cessar o aprendizado no plano da inspiração. Tornou-se sectário da vista alheia e perdeu a pungência de um estilo próprio – aqui, tímido, inseguro e apequenado em meio ao enredo de Feliz Natal .