A Família Addams

Crítica

Desde o princípio dessa animação com os personagens criados por Charles Addams, o clã que dá nome à produção é visto como passível de perseguição por ser diferente. A Família Addams é uma história de origem, com o casamento entre Gomez e Mortícia, o encontro com o mordomo Tropeço (numa situação impagável) e um subsequente clipe que dá conta, por meio das fotografias que registram a passagem dos 13 anos, de mostrar como as coisas foram se desenvolvendo no topo da colina escolhida como local de fixa moradia. Fazendo jus à tradição dessas figuras na contramão geral, infortúnios, depressões, tristezas e estados de espírito sorumbáticos são apresentados como nutrientes essenciais, motrizes da gente que brinca com a morte e faz pouco dos fantasmas possessivos. É bastante divertido o desenho das estratégias e situações macabras enquanto pilares do cotidiano. Mas há subtextos nutridos ao largo da simples aventura de tintas funestas.

Um dos principais elementos de A Família Addams é a relação, lotada de expectativas e, por isso mesmo, propensa a frustrações, entre pais e filhos. Feioso, por exemplo, está sendo preparado para protagonizar um ritual que marcará sua passagem à maioridade. Especialista em explosivos, ele tem dificuldade enorme para lidar com o sabre da cerimônia a ser testemunhada pelos parentes bizarros. Mesmo que os cineastas Greg Tiernan e Conrad Vernon não se aprofundem nesse empenho de Gomez a fim de fazer o caçula empunhar devidamente a tradição familiar, a observação está ali, claramente posta e associada às singulares tensões entre Vandinha e Mortícia, especialmente quando esta demonstra querer libertar-se da rotina modorrenta e encontrar o mundo para além do nevoeiro que confere um clima terrífico à propriedade dos ricos Addams.

Mesmo que não mergulhe de cabeça nesses e noutros apontamentos importantes, inclusive para ambientar a tramas na atualidade, os realizadores atingem um satisfatório equilíbrio entre traquinagens e gags visualmente criativas e tais pontuações que dizem respeito às esferas pessoais e sociais. Margô Agulha, apresentadora de um programa de reformas residenciais, aparece como a vilã, imediatamente contraposta aos Addams pelo efusivo colorido de suas vestimentas. No núcleo dela há questões curiosas, como outra versão do choque entre mãe e filha – encarregado de adensar a noção de que nem sempre os herdeiros se sentem confortáveis com a vida que os pais almejam para eles – e uma igualmente breve menção às fake news. Uma pena que não haja um estudo mais intenso da hipocrisia dos “cidadãos de bem” que, a despeito das próprias esquisitices, apontam desbragadamente o dedo para os moradores da colina, como se suas diferenças fossem perigosas.

A Família Addams tem passagens hilárias, como as manifestações de Vandinha sobre o mundo, então visto a partir de um prisma peculiar e sombrio. Mesmo que lance mão de uma conciliação um tanto artificial, especialmente em função de seu estabelecimento forçado, o longa-metragem valoriza o legado de Charles Addams, triscando nas mencionadas noções de suma importância, circunstancialmente atingindo um patamar acima da média recente. A importância de seguir o próprio caminho, de eventualmente negar os trajetos pré-determinados à revelia de nossa vontade, é outra ideia construída no entrecruzamento das jornadas particulares de Vandinha e de sua amiga ávida por libertar-se da tirania das roupas vivazes e do cotidiano asfixiante concebido pela mãe. A igualmente vital valorização de quem se é está na missão assumida a contragosto por Feioso. Não à toa essa relação pais e filhos é constantemente sublinhada, ao ponto de Mortícia não sair da cama sem retocar o visual com as cinzas de seus genitores mortos. Nada mais Addams do que isso.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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