Avenida Beira-Mar

Crítica

As relações de causa e efeito se dão de forma quase imediata em Avenida Beira-Mar. Quando a mãe comenta que estão falando de possíveis assaltos no bairro para onde ela e a filha recém se mudaram, na cena seguinte a menina se depara com uma intrusa ao chegar em casa. Quando a mulher comenta que quer encher a piscina no verão, logo o espectador percebe que a recusa da garota em embarcar no plano materno se deve ao fato de que ela e a amiga se divertem longe dos olhos (e julgamentos) dos demais justamente naquela grande caixa vazia. Outros paralelos percorrem a narrativa. Porém, os diretores Maju de Paiva e Bernardo Florim, ambos estreantes no formato, compensam estas obviedades com trocas sutis entre as meninas, facilitando o entendimento a respeito da relação delas e sobre como se dará o fortalecimento dessa ligação. Uma vê noutra aquilo que lhe falta. Este jogo é o maior acerto do filme.

Rebeca (Milena Pinheiro) e Mika (Milena Gerassi) não se tornam amigas com um estalar de dedos. O que as aproxima, enfim, é o que as torna diferente da maioria. Rebeca acabou de se mudar com a mãe, Marta, vivida por Andréa Beltrão, para a casa que essa nasceu e foi criada, mas da qual se foi na juventude e nunca mais havia retornado. É um momento de abrir caixas, espantar o pó e desfazer as trancas das portas e janelas, permitindo que a vida ali mais uma vez se instale. A dinâmica entre as duas é direta, sem excessos de carinhos e dengues, mas com visível afeto. São só elas agora, e precisam fazer com que as coisas funcionem. Como as responsabilidades, que serão divididas. Marta, recém separada, vai voltar a trabalhar. A garota – “não sou mais uma criança!” – de 13 anos, portanto, passará muito tempo sozinha, principalmente à tarde, ao voltar da escola. E ela que tomará conta de tudo, ao menos até a chegada da mãe, à noite.

A primeira visão que Rebeca tem de Mika é no seu quarto, com o guarda-roupa aberto. Essa está de frente ao espelho, experimentando um sutiã daquela que nem conhece. A cena não é gratuita. Eis uma invasora, portanto. E ao ser pega, nem mesmo oferece uma explicação: pula a janela e desaparece rua abaixo, rumo à praia. A outra decide segui-la, e ainda que de uma forma enviesada, uma amizade surge. Pois se sentem deslocadas. A moradora da casa da frente, ao ver Rebeca chegando em casa, comenta com ela: “você e sua mãe são bem diferentes, né? Deve ter puxado ao pai”. Mas não há homem naquele cenário para confirmar essa suspeita. Porém, é uma lógica que não precisaria ter sido dita. Afinal, a mãe é branca. E a filha é negra. Essa evidência, porém, não se dá com Mika. Quando as duas estão voltando de um banho de mar, uma bola lhes acerta. Dois meninos se desculpam, a pedem de volta, mas em seguida um novo chute de um deles a acerta no rosto. Ao serem confrontados por aquela que se mudou há pouco, que não sabe se este encontro é ao acaso ou não, saem com um xingamento de “bixa nojenta, você não engana ninguém”.

Mas isso não é verdade. Pois havia gerado, no mínimo, uma confusão em Rebeca. E, provavelmente, também no espectador. Mika nasceu com o nome de João Pedro. Só que esse batismo não lhe serve. O problema é que ela também não se encaixa naquilo que os outros esperam dela. Sejam os meninos da pelada na areia, seja a vizinha fofoqueira, ou até mesmo sua mãe, que a pega pelos cabelos e a arrasta até o tanque para limpar sua cara ao vê-la usando um batom. Gerassi e Pinheiro surpreendem em composições delicadas, ainda que complexas, escondendo no não-dito muito daquilo que se passa com ambas. Beltrão tem mais do que seria necessário com o que lidar – a enfermidade que lhe abate talvez pudesse ter sido descartada pelo roteiro sem maiores prejuízos – mas seu olhar carrega um entendimento a respeito daquele drama juvenil, ao mesmo tempo em que se vê obrigada a lidar com as exigências adultas, que aumentam sua indecisão sobre como agir. Uma performance primorosa, por mínima que seja frente ao todo enfrentado pelas protagonistas juvenis.

Avenida Beira-Mar é um filme sobre ausências. O pai de Rebeca até lhe telefona, mas sua voz sequer é ouvida. A irmã de Mika, aquela que parece ser a única capaz de lhe entender, há muito partiu. Marta talvez seja a próxima. Quem irá oferecer a essas meninas o suporte de que tanto precisam? Maju e Bernardo não estão apressados em construir estas respostas. Preferem compartilhar esse processo com a audiência. É certo que os dramas que aqui são expostos e enfrentados não comportam soluções simplistas. Mas também não podem ser ignorados. Achar o espaço que cada uma delas irá ocupar nesse mundo, em busca de quem que as entenda, as aceite e, acima de tudo, as respeite, é um caminho. E como tal, esse só inicia quando o primeiro passo é dado. Não saber por onde começar é um sentimento universal. Se sentir perdido, quem nunca passou por isso? Desistir, porém, não é uma possibilidade. Entre erros e acertos, é assim que se segue. Tanto na ficção, quanto na vida real.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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