Bem-Vinda a Quixeramobim

Crítica

Halder Gomes conseguiu, com Cine Holliúdy (2012), um feito que muitos acreditavam não ser mais possível: o fenômeno regional de bilheteria. Se no passado nomes como Mazzaropi (no interior paulista) e Teixeirinha (Rio Grande do Sul), entre outros, conseguiam levar milhões às salas de cinema sem se valer de uma ocupação nacional ou do potencial de público das maiores capitais, o realizador cearense repetiu esse desempenho a partir do seu estado de origem, se espalhando por quase todo o Nordeste. Se a mesma popularidade não se repetiu mais ao Sul do Brasil, isso pouco importou: o que havia alcançado até aquele momento não só teria sido o bastante para garantir uma sequência (Cine Holliúdy 2: A Chibata Sideral, 2018), como o desdobramento da trama na série televisiva Cine Holliúdy (2019-2022), exibida pela emissora de maior audiência do país – o que está longe de ser pouca coisa. Com Bem-Vinda a Quixeramobim, seu mais recente trabalho, tudo o que busca é repetir a façanha. A intenção, no entanto, por mais declarada que seja, está longe de se equiparar nos resultados.

No citado Cine Holliúdy, o que valia era a máxima “fale de sua aldeia e comunique-se com o mundo”. Tudo era tão típico e característico do interior do Ceará que, para garantir o entendimento em outras regiões, se fazia necessário o uso de legendas que traduzissem expressões idiomáticas do modo de falar local. Pois em Bem-Vinda a Quixeramobim, esse recurso mais uma vez se verifica. Só que, dessa vez, acaba por soar forçado, como que atendendo a uma expectativa anteriormente criada. As situações vividas pela protagonista, uma jovem paulistana que se vê obrigada a viajar ao sertão, na maioria das vezes estão longe de serem naturais, como se ensaiadas para causar estranheza em um público ávido pelo exótico, e não apenas curioso por um outro modo de se manifestar. Entre verdadeiros achados, como o ditado “perfeito é o c*, que é furado de baixo para cima e ainda assim não vaza”, o que se percebe é uma constante reiteração de elementos que, se na primeira vez se revelam certeiros, rapidamente acabam desgastados pela insistência despropositada. Difícil encontrar outra produção nacional que inclua mais vezes o orifício anal em seus diálogos.

Aimée (Monique Alfradique, finalmente demonstrando uma assertividade que nenhum dos seus esforços anteriores na tela grande haviam lhe possibilitado, mostrando-se à vontade em qualquer um dos diferentes registros de sua personagem) é uma influencer digital que conquistou milhares de seguidores ao exibir nas redes sociais o estilo de vida abastado que o pai empresário lhe proporcionava. No entanto, quando esse é preso por sonegação de impostos (entre tantas outras acusações), a ela cabe uma única alternativa para se manter: encontrar (e provavelmente vender) a casa que teria sido de sua mãe. O problema é que a propriedade fica na tal Quixeramobim do título, um vilarejo no meio do nada, perdido há muitos quilômetros de Fortaleza. Para ir até lá, passará por alguns percalços – como um carro alugado que soa estranho apenas por ser de câmbio manual, uma coxinha frita sabe-se lá quando que irá lhe provocar revoluções estomacais e um banheiro de posto de gasolina prestes a transbordar. O riso, portanto, se mantém próximo da escatologia e dos excessos visuais, como se a graça só fosse viável através das provocações, e não fruto do mero encontro de duas realidades por si só distintas o suficiente.

Quando finalmente chega ao seu destino, lá encontra outra pessoa morando no lugar que lhe pertence: Alan Darlan (Edmilson Filho, parceiro habitual do diretor), com o qual irá criar imediata antipatia. Pois bem, eis mais um arquétipo que se estabelece: se logo se veem como antagonistas, não irá demorar até que um acabe seduzido pelo outro e, frente a um mal maior, acabem por unir forças. Eis o maior problema do filme: a falta de foco. Se ficasse restrito à busca pela herança materna e a necessidade dessa que vive do apreço alheio em valorizar a si mesma sem a constante atenção dos demais, tudo isso movido a partir de um choque entre culturas, talvez tamanha simplicidade contribuísse em aumentar a dimensão da narrativa. Porém, lá pelas tantas (com quase metade da projeção já corrida), eis que surge uma subtrama envolvendo uma fábrica de cervejas (a Kool Bier, quando a quinta-série que habita nos roteiristas cumprimenta a quinta-série remanescente entre os espectadores), o desvio de um rio e a falta de água que assola toda uma cidade. Esse imbróglio é posto com o intuito de ‘elevar’ o discurso, abordando questões políticas, econômicas e sociais. Porém, essa visão crítica nunca chega a ser percorrida da forma como ameaça. Muitas portas se abrem, mas nenhum dos caminhos vislumbrados é, de fato, percorrido.

Entre uma trilha sonora óbvia e reiterativa e uma fotografia reducionista na maior parte do tempo, que pouco explora o embate entre os cenários percorridos pela protagonista, Bem-vinda a Quixeramobim tem, felizmente, seus acertos. Estes estão em maior parte no elenco, muitos frequentes nas obras de Gomes e habituados ao seu estilo rápido de direção. Entre os dessa vez reunidos, importante destacar as participações iluminadas de Valéria Vitoriano (como Genésia, a dona da pousada/bordel), e de Max Petterson (como Eri, que acaba se tornando um braço direito de Aimée em sua jornada). Ambos são típicos representante do humor cearense contemporâneo, e a desenvoltura que demonstram faz jus à confiança que neles é depositada – os dois roubam todos os olhares a cada aparição. Com mais dessa dupla e menos de nomes conhecidos, como Silvero Pereira (constrangedor) e Luis Miranda (desperdiçado), é provável que o conjunto se mostrasse ainda mais azeitado. E assim, entre (alguns) acertos e outros (tantos) deslizes, o que se confirma é a vontade do cineasta em alcançar o mesmo pote de ouro do final do arco-íris que uma vez encontrou. Mas, como se bem sabe, é raro um raio cair duas vezes num mesmo lugar.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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