Cavaleiro de Verão

Crítica

Na superfície, Cavaleiro de Verão se trata de uma história de amadurecimento, filão conhecido pelo termo coming-of-age. Na primeira cena, o protagonista se depara com a rigidez da escola, o modus operandi quase decalcado do militarismo contido no filme que instiga a imaginação, porém noutra chave. A tentativa de evadir momentaneamente dessa austeridade vem da leitura da história em quadrinhos que fala dos feitos heroicos via mitologia. Todavia, tal subterfúgio é subaproveitado, sobretudo porque não ressurge com tanta importância no decorrer da trama. Aos poucos, prevalece outro traço vital do filme de Xing You, justamente a dificuldade de conciliações no convívio de gerações diferentes. Vêm à tona especialmente os ruídos de comunicação entre pais e filhos, os desencontros de anseios completamente diferentes, estes decorrentes de concepções de mundo às vezes diametralmente opostas. De certa forma, estamos frente a uma crise ocasionada pelas enormes transformações na sociedade chinesa. Pena o cineasta não desenvolver um dos vieses sem eclipsar o outro.

O menino vive com os avós, o tio e o primo da sua idade. A discrepância entre os moleques é sintomática. O principal é tímido, contrário a responder violentamente, mesmo quando vítima da perseguição de valentões. O outro é oposto, irascível, moldado pelo rigor desinteressado do pai um tanto sem perspectivas. Nessas camadas geracionais investigadas, alguns elementos são dispostos como nutrientes de uma complexidade emocional. O principal deles, a ajuda que o avô presta ao jovem filho do amigo, isso enquanto negligencia (por desistência) o próprio descendente direto que também precisa de uma colocação profissional urgentemente. No entanto, Xing You perde um pouco a mão ao fazer a esposa questionar o homem especificamente por essa conduta estranha, expondo a contradição verbalmente, desnecessariamente a reiterando. Por sua natureza simples e direta, a conjuntura seria completamente perceptível a partir dos gestos e das consequências. Assim como tem dificuldade para equilibra-se entre seus fios condutores, o filme às vezes teima em escancarar.

Outro exemplo da falta de confiança do realizador, tanto na própria capacidade de fazer-se entender por modos menos expositivos, quanto na inteligência do espectador à leitura, é a simbologia do rato preso na gaiola. As crianças vivem a expectativa de que o animal inconveniente seja capturado. A tortura do bichinho engaiolado, dentro da lógica distorcida de “dar o exemplo”, é refletida adiante no linchamento do rapaz pego roubando uma bicicleta. A relação é perfeitamente compreensível como parte do aprendizado dos meninos – inclusive sobre como responsáveis podem equivocar-se nesse processo pedagógico –, mas Xing You decide fazer com que uma das crianças mencione o episódio equivalente. Cavaleiro de Verão está preocupado em escapar aos lugares-comuns do filme de amadurecimento, indo além com sua leitura compassada da dissonância entre pais e filhos, dos abismos criados pelas transformações de noções basilares ao longo dos tempos. Entretanto, a insistência em sublinhar a mensagem tira dela sua força para além do professoral.

O termo asfixiante de Cavaleiro de Verão é a lição. As coisas giram em torno do acúmulo de gente que não sabe como lidar com seus filhos – corroborando isso, a professora fazendo sua confissão de inépcia. O menino que vive a expectativa da ligação dos pais no Japão é atravessado por esse emaranhado todo, obviamente, mas seu quinhão é compreender de que forma, ao crescer, é preciso equilibrar a necessidade de ser forte para sobreviver ao entorno agressivo e a não menos vital sensibilidade a fim de manter-se humano e íntegro. Infelizmente, Xing You pretere as sutilezas desse aprendizado com rotas divergentes, mas insuspeitamente convergentes, para reafirmar teses pré-concebidas. Mais do que estar aberto a absorver a heterogeneidade dos componentes, quiçá hipócritas, das jornadas distintas de pais, filhos e avós, o realizador é engessado pela vontade imperativa de dizer o que pensa sobre isso tudo. O elenco afinado e a relevância dos apontamentos garantem o interesse na ciranda com a qual é fácil identificar-se, a despeito das tantas particularidades.

Filme visto online na 44ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em novembro de 2020.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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