Como Meninos

Crítica

Há uma clara fórmula na qual Como Meninos se enquadra, infelizmente com poucas variações. O protagonista é Paul (Max Boublil), arrogante jornalista esportivo que inicialmente faz piada diante da ideia de mulheres francesas jogarem futebol. Ambientado no fim dos anos 60, baseado em fatos, o longa-metragem dirigido por Julien Hallard faz um retrato despretensioso e leve desse momento histórico para o esporte francês, exatamente quando as quatro linhas começaram a deixar de ser um domínio estritamente masculino. Esquematicamente, Emmanuelle (Vanessa Guide) é entendida enquanto o oposto do exibicionista cuja preocupação com o cabelo é prevalente, por exemplo, à ética profissional. Isso acontece porque ela é desenhada como uma verdadeira apaixonada pelo esporte, alguém que, uma vez lançada a proposta, deseja promover uma real mudança de paradigmas, à medida que o homem autointitulado treinador da equipe é motivado pura e simplesmente pelo ego inflado. Uma das falhas do filme é não estudar essa dicotomia.

Como Meninos é desenvolvido dentro dessa estrutura quadrada e um tanto previsível. Embora o realizador prime pelo andamento adocicado, com adversidades sobrepujadas facilmente, o que denota o caráter superficial e incauto da abordagem, o carisma dos personagens garante a diversão. Longe de apresentar uma discussão profunda acerca da reivindicação feminina, a condução se foca nas trapalhadas amorosas que levam Paul a, gradativamente, se apaixonar pela melhor jogadora do time que continua marginalizado por autoridades tacanhas, a despeito da organização e dos bons resultados. O triângulo instaurado por conta da relação escondida do técnico com Jeanne (Mona Walravens) é a base do desenvolvimento da trama, limitando sobremaneira a possibilidade da abrangência histórica. Porém, faz parte da clara pegada descompromissada, utilizada para construir algo leve, de fruição ligeira, no mais das vezes, saborosa e bastante graciosa.

Por um lado, Como Meninos oferece entretenimento simples, porém eficiente. Por outro, peca demasiadamente no que tange ao delineamento dos personagens, sobretudo se levada em consideração a circunstância que serve de pano de fundo. Jeanne é excessivamente rasa, presente no enredo apenas para se encaixar no estereótipo da “gostosona” e permitir a derrocada que antecede a redenção, evidente sintoma do convencionalismo. Emmanuelle funciona igualmente dentro de um molde, o da mulher que esconde sua beleza e talento dos demais, para isso criando uma casca superficial que a protege do exterior. Essas características, somadas à maneira trivial de lançar questões intrincadas e, adiante, resolvê-las como num passe de mágica, fragilizam a mensagem de empoderamento, ou seja, reduzem a conquista das francesas que foram genuínas pioneiras na esfera futebolística a um dado de contexto, uma vez que o principal é o amor nascendo.

Como Meninos diverte, mas às custas de barras forçadas. As ressalvas do dirigente que possui uma contenda com Paul; as desconfianças do pai de Emmanuelle; as dificuldades de alguns maridos para assinar autorizações de jogo às esposas – sim, em 1969 era necessária aquiescência dos cônjuges para que as mulheres fossem à campo –; tudo isso acaba dissolvido, formando um caldo pouco espesso, embora gostoso, que torna homogeneizados certos tópicos, então carentes de uma atenção substancial do roteiro, bem como da direção que prioriza o romance. Até mesmo a peculiaridade do torcedor empolgado à beira do campo é utilizada aquém das suas possibilidades cômicas. As personalidades das demais jogadoras são crescentemente apagadas em prol da conjuntura maior, isto é, a luta pelo reconhecimento do futebol feminino e o direcionamento dos componentes para que as desavenças esvaneçam e o amor, finalmente, triunfe, assim transformando Paul.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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