De Perto Ela Não é Normal

Crítica

Há um preconceito enorme com as comédias brasileiras, fruto de um processo comum, embora reducionista, de tomar o todo por certas partes. Assim como o horror tende a parecer vulgar aos observadores menos atentos, àqueles detidos na quantidade de filmes ruins lançados semanalmente que bebem nas fontes do gênero, a comédia made in Brasil sofre antecipadamente pela parcialidade dos julgamentos. Era assim desde a Chanchada. Prosseguiu de modo semelhante quando o erotismo introduziu o prefixo Porno nas produções repletas de picardias. Não teria como ser tão diferente assim na nossa contemporaneidade. Feito o preâmbulo, De Perto Não é Normal é um dos longas que depõem contra toda uma lavra, diante dos quais a gente sente até uma pontinha de vontade de aderir ao coro imponderado que acaba ganhando ares de senso comum. O único elemento destoante, e, portanto positivo, nesse amontoado apressado é o fato da protagonista empreender a jornada de empoderamento. Mas, até esse caminho é mal conduzido, estofado de trivialidades mal situadas.

Baseado na peça homônima de Suzana Pires, De Perto Não é Normal fala de Suzi (Suzana), dona de casa esforçada que corta um dobrado para gerenciar o lar. Trabalhadora do INSS, ela pega um empréstimo para viabilizar os sonhos distintos das filhas. Uma deseja se casar, de véu e grinalda. A outra recebeu uma bolsa de estudos em Harvard, nos Estados Unidos, e pensa na academia como prioridade. O marido, Pedrinho (Marcelo Serrado), é um sujeito bastante acomodado, figurinha carimbada que arrota e ostenta a saliente "barriguinha de chopp". A constituição doméstica é feita integralmente de caricaturas, o que dificulta o envolvimento do espectador com as demandas ali conviventes e então desorganizadas. Para completar a fatura, a sogra incontinente vivida por Cristina Pereira – que desperdício colocar uma atriz desse calibre para, simplesmente, reclamar e acusar-se cagada e/ou mijada. A diretora Cininha de Paula não dá tempo para as circunstâncias assentarem e/ou amadurecerem, transitando em desabalada carreira entre as situações acumuladas.

Num estalar de dedos, as filhas vão embora. Síndrome do ninho vazio? Nem perto disso. De Perto Não é Normal, DO NADA – em caixa alta, pois a transição é tão abrupta – apresenta Suzi numa festa com meia dúzia de gatos pingados (falha gritante da direção de arte) e logo depois envolvida nos braços do galã vivido por Ricardo Pereira. É uma ocorrência existente apenas como desculpa esfarrapada para a mulher chegar em casa e anunciar-se decidida a mudar de vida. O que se vê dali para adiante é um festival de episódios encaixados forçosamente, encenados com um exagero capaz de interditar o nosso engajamento emocional com tudo o que está ali acontecendo. Depois de formar-se, a protagonista advoga e todos os casos dela têm a ver com pênis. Aliás, piadas grosseiras de duplo sentido viram mato. Embora esteja supostamente criando um ambiente capaz de suportar lições para determinar o tom do encerramento, Cininha de Paula faz das etapas de aprendizado uma sucessão de exercícios chulos, em que se permanece anos-luz de substanciar os tais ensinamentos.

Suzana Pires interpreta também a tia e a mãe (nos flashbacks). No pior estilo Eddie Murphy se multiplicando, aumenta o caráter ridículo. Há muitas elipses enfiadas de modo aleatório, ao ponto de ser difícil acompanhar a cronologia. Outro inconveniente é a decupagem, cuja execução inábil deve ter complicado a montagem assinada por Karen Akerman – profissional tarimbada, com diversos trabalhos louváveis no currículo, o que leva crer no material bruto como o grande responsável por tantas transições ruins. Esses são alguns dos inúmeros problemas formais contidos numa comédia que não deve ser compreendida como exemplar do que o cinema brasileiro pode fazer nessa seara. Das várias participações especiais, somente a de Orlando Drummond merece todos os aplausos. No polo oposto, Angélica e Ivete Sangalo, principalmente, não ajudam com seus trejeitos descomedidos. E a mensagem quanto à urgência da emancipação feminina perde a força nesse itinerário frágil, até porque em 95% do filme a protagonista não se sente “completa” sem um macho a tiracolo.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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