Jesus de Nazaré: O Filho de Deus

Crítica

Produção espanhola, Jesus de Nazaré: O Filho de Deus se encarrega da árdua tarefa de recontar a chamada Paixão de Cristo. A dificuldade, aqui com ares de missão, advém das inúmeras versões anteriores dessa passagem cara ao cristianismo, o que, portanto, deixa pouco espaço às novidades. No começo, há flashes do calvário que o autoproclamado filho de Deus sofre nas mãos de algozes. Cenas do que antecede a crucificação entrecruzam, por exemplo, a provação do protagonista por Satanás no deserto. Todavia, essa promessa de uma narrativa rebelde quanto à cronologia relatada nas escrituras não se cumpre integralmente, acentuando, assim, a regra confirmada, exatamente, por suas esparsas exceções. Uma das grandes fragilidades do filme está na representação frágil das figuras emblemáticas, vide o demônio tentador, que se parece demasiadamente com Palpatine, um dos maiores vilões da saga Star Wars, com a sua túnica preta e a máscara que o empalidece.

Jesus de Nazaré: O Filho de Deus apresenta um elenco essencialmente de caucasianos, reiterando uma visão romântica pouco próxima da realidade dos povos que habitam as regiões nas quais a trama se passa. Contrariando a qualidade dos cenários, senão ótimos, mas funcionais, as barbas exemplarmente feitas, bem como as sobrancelhas simétricas. Isso acentua a artificialidade dos personagens, deixando-os a mercê da inverossimilhança. O longa-metragem se ressente de uma maior acuidade no que tange à maquiagem e aos cabelos, detalhe aparentemente banal, mas que, assomado às demais debilidades visíveis, desenha um painel à beira da caricatura. A beleza dos intérpretes, tanto os masculinos quanto as femininas, parece um atributo essencial para suas escalações. Julian Gil, que tem a complicada tarefa de viver Jesus, se restringe a olhares perdidos e a máximas bíblicas, supostamente suficientes para gerar a magnanimidade desse ícone religioso.

O filme passa burocraticamente, como se riscasse tarefas de um itinerário, por todos os instantes da Paixão de Cristo, contudo não se esforçando para estabelecer consistência. Jesus de Nazaré: O Filho de Deus sofre por conta de seu caráter excessivamente episódico, o que, para começo de conversa, não permite a demonstração efetiva das engrenagens do poder por trás da crucificação do nazareno. O brasileiro Sérgio Marone encarna Pôncio Pilatos, aquele que literalmente lava as mãos quando o povo escolhe Barrabás para ser salvo da pena capital. Ele não chega a fazer feio, principalmente ao seguir o tom predominante, ou seja, preocupado mais com a gravidade das falas transmitidas milenarmente do que com a profundidade de seus significados. Em dados momentos, a articulação dos milagres chega a criar uma sensação de que o protagonista não passa de um exibicionista intentando arregimentar ovelhas para seu rebanho ao provar possuir dons de pura divindade.

Fundamentado num roteiro repleto de lacunas, Jesus de Nazaré: O Filho de Deus acelera determinados acontecimentos, se demora desnecessariamente em outros, e acaba sendo supérfluo. O diretor Rafa Lara passa em desabalada carreira por episódios cruciais, como a expulsão dos vendilhões do templo e as suas subsequentes implicações políticas, conferindo terreno amplo somente aos testemunhos dos milagres. Nesse sentido, os apóstolos são meros apêndices. O único que ganha um pouco de espaço para expressar-se é Judas Iscariotes (Santiago Raimundo). Porém, a sua franja milimetricamente desarrumada e seus olhos claros são apenas alguns dos traços postiços de sua pífia caracterização. Essa falta de apuro no concernente à direção de arte, aliás, combina com a afetação da encenação e a postura predominantemente enrijecida dos intérpretes. Há poucos lampejos de qualidade e muita de ingenuidade nessa versão anêmica da conhecida Paixão de Cristo.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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