Jogo do Dinheiro

Crítica

Jodie Foster é uma das maiores atrizes de Hollywood, dona de dois Oscars e estrela de sucessos de bilheteria como Elysium (2013) e O Quarto do Pânico (2002). Além disso, é também uma realizadora de respeito, tendo estreado como diretora com o pequeno, porém elogiado, Mentes que Brilham (1991). Apesar do seu primeiro crédito como intérprete ser de 1969 – ou seja, quando tinha apenas 7 anos de idade – nos últimos tempos ela tem sido mais seletiva em seus trabalhos, não marcando presença em qualquer tipo projeto. Por isso é curiosa sua participação atrás das câmeras em Jogo do Dinheiro, thriller estrelado pelos igualmente oscarizados George Clooney e Julia Roberts. Não que o filme não tenha seus méritos próprios. Apenas não se impõe de forma tão incisiva a ponto de se diferenciar de todos os anteriores que já trilharam caminhos semelhantes – inclusive na própria filmografia da cineasta.

Money Monster – título original do longa, aliás – é o nome do programa de televisão apresentado por Lee Gates (Clooney, mestre neste tipo de composição, indo do caricatural ao sensível em questão de segundos) e produzido por Patty Fenn (Roberts, em uma participação constante, ainda que discreta). O tema do show é o mercado financeiro, só que ao invés de ser um debate sisudo e repleto de gráficos ininteligíveis para a maioria da população, é quase um carnaval, com efeitos sonoros, imagens de impacto, ajudantes de palco, fantasias e adereços. Tudo para chamar a atenção do espectador e distraí-lo do óbvio: de que o assunto em pauta, afinal, é sério! Semanas atrás, Lee indicou as ações da Ibis Clear Capital como as mais seguras do mercado – “é uma aposta melhor do que a Poupança”, chega a afirmar no ar. Só que as coisas dão errado, uma pane no algoritmo da empresa gera uma queda inesperada, causando um prejuízo de mais de US$ 800 milhões. E a culpa é de quem?

Talvez essa seja a grande pergunta de Jogo do Dinheiro. Porque a ação do filme se passa quase em tempo real, e começa poucos instantes antes de começar o programa em que Walt Camby (Dominic West), dono da Ibis, havia prometido estar ao vivo para dar sua versão dos fatos. Só que Camby desaparece – aparentemente, está ‘incomunicável’ em um avião – e quem dá as caras é sua diretora de comunicações, Diane Lester (Caitriona Balfe), porém não no estúdio, e sim através de uma participação remota. Enquanto ela dá suas explicações genéricas, um entregador invade a gravação. Kyle Budwell (um incrível Jack O’Connell) carrega uma arma e dois coletes repletos de explosivos. Ele foi vítima do que ocorreu com a Ibis, tendo perdido todas as suas finanças. Sem ter o que fazer, quer agora respostas: como pode algo tão certo ter resultado em prejuízo? As culpas, na sua visão, são fáceis de serem atribuídas: o apresentador insensível que não mais percebe a seriedade do tema que explora regularmente, o empresário que não se da conta de quantas vidas estão por trás dos números que aparecem a todo instante em seus computadores e smartphones, e a produtora veterana que parece apenas preocupada em atrair uma maior audiência, custe o que custar.

Ao contrário dos seus protagonistas, Jodie Foster não é leviana ao levantar uma discussão como essa. Os personagens são bem construídos, e mesmo que nosso contato com eles seja aparentemente superficial, serão nos detalhes que suas sutilezas se escondem – como a relação entre Patty e Lee, de anos, porém desgastada, ou a vida infeliz que Kyle leva com a namorada, por exemplo. Estruturado de forma quase teatral, a trama centra-se quase que inteiramente nestes únicos tipos e nas relações entre eles. Lembra um pouco Deus da Carnificina (2011) – um dos últimos trabalhos de Foster como atriz – em sua estrutura, porém não assumidamente ensaístico. Na temática levantada, é muito próximo do recente A Grande Aposta (2015), só que não tão incisivo na denúncia e sem o humor satírico que rendeu um Oscar ao roteiro de Adam McKay. Ao combinar jornalismo com injustiça social, talvez a principal referência seja O Quarto Poder (1997), de Costa-Gavras, tanto na urgência daquele que quebra a lei cheio de razão como no uso desse desespero como espetáculo midiático. E por fim, é impossível negar a semelhança com O Plano Perfeito (2006) – novamente, com Jodie no elenco – ao combinar situações como sequestro, mercado financeiro e reviravoltas de última hora.

Como se pode perceber, há pouca coisa de original em Jogo do Dinheiro. Resultado de uma fusão de muitos elementos já vistos e explorados com efeito antes, acaba por se sustentar quase que inteiramente nos ombros dos seus astros – na frente e atrás das câmeras – nomes carismáticos por si só e que conseguem, aparentemente sem muito esforço, defender algo que de outra forma pouco interesse despertaria. É um trabalho de amigos, e ainda que Clooney e Roberts tenham pouco tempo em cena juntos – chama atenção, e de forma positiva, a falta de interesse do roteiro em fazer dos dois um par romântico – O’Connell, ainda que bem mais novo, tem uma força hipnotizante, oferecendo um bom contraponto aos veteranos. Por fim, apesar de perder a oportunidade de ser de fato relevante, tem-se aqui um bom entretenimento, tenso nos momentos certos e bem intencionado, ainda que não mais do que isso.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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