Legalidade

Crítica

Um dos elementos centrais de Legalidade, mais novo filme do cineasta Zeca Brito, é a paixão de Leonel Brizola (Leonardo Machado) pelos ideais democráticos da nação brasileira. Isso fica bem posto nas manifestações inflamadas do então governador do Rio Grande do Sul após a renúncia do presidente Jânio Quadros em 1961 e a ameaça iminente de golpe militar – que, infelizmente, se concretizaria poucos anos depois. Nesses instantes, nos quais a câmera de detém na demonstração dos brios de um estadista absolutamente apaixonado pelo povo, o ator mimetiza com acuidade seus trejeitos, a peculiar expressão de uma entonação vocal que conferia o devido peso às palavras. Todavia, a trama não fica restrita ao personagem principal, se espraiando por outras narrativas que tangem àquele momento histórico, passando pelos afetos e atos de Cecilia (Cléo Pires), jornalista brasileira radicada nos Estados Unidos que retorna ao país natal justamente em meio à grave crise.

Legalidade estabelece várias frentes, conferindo peso semelhante aos arroubos amorosos e aos ímpetos de resistência. A direção de arte nem sempre remonta com qualidade aos períodos retratados, o que restringe determinados planos. Essa artificialidade visual se estende às interpretações, como a de Cléo Pires, incapaz de atribuir a Cecilia a ambiguidade que lhe é tão importante, inclusive como exemplo das peças ardilosamente orquestradas num jogo geopolítico cujas regras são ditadas por nações economicamente dominantes. Tonho (José Henrique Ligabue) é o jornalista jovem, idealista, logo apaixonado pela “forasteira” com ares de femme fatale. Adiante, o triângulo amoroso, desenhado com a entrada em cena do antropólogo Luis Carlos (Fernando Alves Pinto), toma espaço demasiado no enredo, cumprindo a função de dispor certas peças, mas escorregando no que diz respeito ao âmbito emocional, pouco verossímil na dinâmica íntima vista em meio ao caos.

Outro problema sensível em Legalidade é a propensão ao didatismo. Em vários instantes do longa-metragem personagens explicam de forma pormenorizada o que está acontecendo, pavimentando o conjunto de informações, mas esvaziando o discurso do ponto de vista dramático, tornando-o menos efetivo pela ausência de matizes. A utilização de imagens de arquivo, dispositivo que frequentemente entrecorta a narrativa, parece bem mais um artifício para compensar certas debilidades da produção, assim supostamente conferindo genuinidade a sequências pontuais, isso para além do entrelaçamento formal entre verdade e encenação com intuitos estéticos. Há três linhas temporais no roteiro. A primeira dá conta do começo dos anos 60, entendido como presente, justamente quando estoura o conflito. O segundo, o passado não muito recente, serve meramente de explicação do envolvimento de Luis Carlos e Cecilia, embora nele haja instantes relevantes, como o contato com Che Guevara (Ignacio Leon). No presente, uma filha desavisada procura pela mãe.

Blanca (Letícia Sabatella) representa os que buscam a verdade arquivada nos porões da História. Todavia, seu núcleo de pesquisa, afora as possibilidades de colocar dados nesse caldo pedagógico, serve para adicionar uma nesga de consequência, a fim de mostrar que escarafunchar o ontem é essencial para compreender o agora. Legalidade, porém, seja por suas inabilidades técnicas (exceção feita ao esmero fotográfico a cargo de Bruno Polidoro) ou por conta da incapacidade de definir circunstâncias a partir de focos consistentes, não consegue ir além da pura exposição de exemplos que deveriam nos servir na atualidade igualmente embotada por uma tensão sócio-política considerável. Um indício da fragilidade do filme de Zeca Brito é o questionamento de Neusa Brizola (Juliana Wolkmer) ao marido sobre a natureza de sua impetuosidade, se civismo cego ou vaidade. Sem a exploração desse dado humano, que extrapola a esfera ideológica, a pergunta se transforma num ruído, tal como outros que gradativamente empalidecem os enunciados relativos à bem-vinda luta.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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