O Formidável

Crítica

Esta não é a cinebiografia de Jean-Luc Godard, mas um recorte bastante específico de sua trajetória pessoal, então filtrada previamente por dois olhares distintos. O primeiro deles é o da atriz e ex-esposa do cineasta, Anne Wiazemsky. Sua autobiografia, Un an après, serviu de base ao segundo ponto de vista, o do diretor Michel Hazanavicius. Portanto, parte-se de uma ideia de interpretação e reinterpretação, não da estrita verdade ou de uma visão peremptória. Dito isso, O Formidável é uma espécie de “churrasco de vaca sagrada”, por tirar Godard do pedestal sacrossanto, chegando ao ponto de ridicularizar determinadas atitudes e tomadas de decisão. Predomina o tom jocoso nessa observação doméstica, em meio à mudança de paradigmas na carreira de um cineasta muito celebrado. Adorado por sua jovialidade, Godard se via completamente tomado pela efervescência política da época, a partir disso contestando sua forma de filmar, os temas abordados, e a função do artista em plena hora da revolução.

Hazanavicius abertamente utiliza a macroestrutura de O Desprezo (1963) para construir O Formidável. Assim como na obra-prima estrelada por Brigitte Bardot, o ponto de partida das abordagens é geralmente o âmbito privado, mais especificamente o conflituoso dia a dia de um homem e uma mulher em crise conjugal. A fotografia, com cores saturadas/contrastes fortes, e a cenografia são igual e abertamente alusivas ao cinema godardiano do período. Se emular é um ato de amor, em última instância, então o vencedor do Oscar por O Artista (2011) declara-se absolutamente enamorado pela obra do cineasta aqui encarado como um sujeito inseguro e claramente influenciável no plano íntimo. São vários os momentos em que vemos Godard falando platitudes políticas revestidas com verniz erudito, sendo afrontado em reuniões de estudantes e em demais conjunturas alinhadas às tensões vigentes na época. Há uma aberta desconstrução do mito, retratado como alguém fraturado pelas próprias neuroses.

O filme se passa no emblemático maio de 1968, quando a França viu eclodir a greve geral. O ambiente fortemente politizado é o cenário em que Hazanavicius encara Godard, condicionado pela perspectiva da ex-cônjuge dele. Anne (Stacy Martin) gradativamente vai perdendo o interesse pelo marido famoso que não consegue se desligar da luta. O Godard interpretado por Louis Garrel é monotemático, obsessivo, uma figura vitimada pela insegurança e, por isso mesmo, bem sugestionável. Além disso, há diversos exemplos dele deixando exposta uma necessidade de ser amado e compreendido. São flagrantes disso duas cenas em que o vemos decepcionado, primeiro, com a fraca recepção de A Chinesa (1967) por parte do público e, segundo, pelo semelhante rechaço vindo dos chineses que o acusam de não saber algo relevante acerca da revolução. O Formidável resvala num reducionismo por, nas entrelinhas, criticar os manifestantes, entre eles Godard, questionando sua legitimidade, evocando ligeiramente o desvirtuado "lugar de fala".

É inteligente a utilização da metalinguagem em O Formidável. Seja quando Godard diz-se apenas um ator imitando Godard ou na conversa entre Garrel e Stacy, totalmente nus, discursando sobre a predileção de certos cineastas por cenas com nudez, Hazanavicius consegue um fino equilíbrio entre a sátira e o comentário ferino. Este filme não é uma tentativa de desmoralização ou algo que o valha, mesmo que Godard, no fim das contas, seja pintado na telona como um homem pedante, insensível às demandas de sua esposa, desesperado por parecer engajado e blasé, especialmente ao renegar suas realizações pregressas. O Jean-Luc que interessa ao conterrâneo – e isso fica claro, também, na ótima composição mimética de Louis Garrel – é o cotidiano, não o genial. Longe de configurar investigação, o longa pode até ferir a sensibilidade dos fãs mais ferrenhos do franco-suíço, porém franca e cuidadosamente separa as esferas pessoal e profissional, evitando colocar em xeque o cineasta, direcionando ironia  ao homem e às suas falibilidades mais prosaicas.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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