O Orgulho

Crítica

Desde o primeiro passo que dá na Universidade de Assas, em Paris, Neïla (Camélia Jordana) se torna alvo de racismo. O porteiro do prédio lhe pede a carteirinha de estudante, algo não repetido com todos os demais que transpõem a abertura comum. Ao chegar atrasada na sala de aula do severo professor Pierre (Daniel Auteuil), célebre na instituição por ataques frequentes a alunos e uma conduta discriminatória, a novata, um tanto desorientada, vira vítima de comentários ofensivos em sequência. É a exposição de um pensamento tacanho, infelizmente vigente. O docente é cobrado pela direção, incumbido imediatamente após de treinar a jovem para um campeonato acadêmico de retórica, a fim de escudar-se das acusações, de fazer com que a turbulência arrefeça. Excetuando a urgência da questão migratória na Europa, O Orgulho possui uma premissa bastante utilizada pelo cinema, centrada na aproximação de personagens díspares que, de forma insuspeita, ensinam lições valiosas um ao outro.

O que, de pronto, faz do longa-metragem dirigido por Yvan Attal valoroso é o desempenho dos atores, que dão vida a essas figuras lotadas aparentemente em lados inconciliáveis da situação político-social da França contemporânea. Camélia Jordana expressa constantemente uma indignação motivada pelo jeito como Neïla, bem como outros árabes e seus descendentes, são tratados numa terra em que são observados como inferiores. A energia desprendida dessa raiva incontida é canalizada por Pierre, figura absolutamente reprovável, aparentemente incapaz de proferir sequer uma palavra afetuosa. Apenas um intérprete com a tarimba de Auteuil é capaz de construir cinematograficamente alguém cuja inflexibilidade soa irrestrita e, ainda assim, evitar que o mesmo se torne completamente odioso. A dupla funciona bem junta, enquanto o realizador se esforça para fugir às convenções próprias da dinâmica relacional utilizada para promover o andamento narrativo do filme. Nesse ínterim, nos afeiçoamos a eles.

Parte da tentativa diretiva de não se aferrar demasiadamente aos moldes pré-existentes diz respeito à negação de uma clara curva ascendente de Pierre rumo ao arrependimento e à renovação. Ele parece realmente irredutível, pouco disposto a rever conceitos mesquinhos quanto aos estrangeiros, o que não o impede de se render à tenacidade da pupila que, por sua vez, experimenta uma transformação mais significativa. Na medida em que avança em seus conhecimentos persuasivos, entendendo a importância das pausas, da entonação e de toda sorte de instrumentos para convencer interlocutores de sua razão, ela cresce emocionalmente, aceitando, inclusive, o carinho do amigo de longa data por ela apaixonado. Embora a mensagem do filme não pareça tão clara, ela diz respeito à capacidade da nova geração de reinventar-se, de promover a mudança que a Europa precisa, com o apoio de todos, inclusive dos que escolhem o Velho Continente para dar sequência às suas vidas.

Nesse sentido metafórico, Pierre representa o antigo dotado de uma experiência imprescindível, com restrições a absorver novos conceitos e ideias, deveras apegado à sua concepção de mundo. O Orgulho se fundamenta na constituição de dois personagens multifacetados, críveis, cada um com suas demandas e idiossincrasias, capazes de gerar empatia. Mesmo incorrendo ocasionalmente numa dinâmica viciada, subordinada à estrutura nem sempre funcional como poderia ser – vide o solavanco provocado pela elipse que joga o enredo das lições intermediárias ao embate inaugural da caminhada das batalhas retóricas –, o filme de Yvan Attal consegue criar um painel instigante, marcado por um choque geracional e cultural, resultando na óbvia troca, benéfica sobremaneira a ambos. Esforçando-se a fim de não tipificar os protagonistas, o realizador tem, nessa missão, os talentos de Camélia Jordana e Daniel Auteuil à disposição, garantindo, de cara, que haja gente de carne e osso na tela.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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