O Próximo Passo

Crítica

Imagens geralmente decretam. Elas são frequentemente impositivas. Para muitos, o que se vê, é. Porém, não à toa, os grandes filmes subvertem esse verdadeiro dogma. No cinema, nem sempre o que se vê, é. Às vezes, a diferença entre uma história bem contada e uma obra memorável está na capacidade de extrair concentrados de mistério e indeterminação das imagens, bem como dos sons, das interpretações, etc. O Próximo Passo está mais próximo da “história bem contada”: o elenco apresenta bons desempenhos; existe atenção às entrelinhas; e o tema é interessante. Não decola rumo a voos mais ambiciosos por conta de um excesso de certezas. A protagonista é Elise (Marion Barbeau), a bailarina principal de uma companhia tradicional. Ela sofre um acidente no palco, episódio que pode interromper uma carreira até ali brilhante. O cineasta Cédric Klapisch começa dando ênfase ao balé, atento aos movimentos dos dançarinos, à coreografia e à sensação de transcendência que apenas a arte pode proporcionar com sua riqueza. Mas, também faz questão de ser didático sobre o que desequilibra Elise rumo ao drama pessoal. A vemos beijando o namorado – o bailarino principal –, observada com misto de admiração e inveja por colegas e testemunhando uma traição segundos antes de entrar no palco. Causa e consequência ditam o restante da sequência. Não há dúvidas. Há certezas.

Ainda nessa pequena jornada inicial, não se trata de o quê acontecerá com Elise, mas de quando. Por breves momentos parece que Cédric Klapisch vai cozinhar a nossa expectativa no fogo brando do senso comum e tumultua-la com algo inesperado num posterior instante-chave. No entanto, ele sucumbe ao simplismo de uma desilusão amorosa que enseja a ruptura física. Por sua vez, esta pode colocar a vida da protagonista de cabeça para baixo. Mais à frente, as conversas introdutórias com o fisioterapeuta vivido por François Civil servem apenas para confirmar tudo isso: “sua lesão está diretamente ligada ao trauma romântico”, ele diz, como se ainda fosse necessário reforçar a ponte entre as dores emocionais e físicas. Aliás, o personagem de Civil é praticamente desimportante na trama, servindo estritamente para criar episódios de (leve) constrangimento ao revelar que está a fim da paciente. A vocação expositiva de O Próximo Passo também é identificável na maneira como o roteiro exibe a trajetória pregressa de Elise. Ouvimos ela “dialogando” com a mãe morta, como que escrevendo uma carta à falecida, na qual não realmente conversa com alguém que se foi. Elise simplesmente narra um flashback, curiosamente dizendo para a sua mãe o que a própria fazia enquanto estava vivíssima. Trata-se de uma estratégia pobre para ilustrar esse passado tão revelador ao espectador.

Elise é a típica personagem fraturada (em dois sentidos) que precisa encontrar uma alternativa. Com a carreira em xeque pela lesão, passa maus bocados com a dúvida: o que fazer quando aquilo que você sempre quis fazer não é mais possível? Como começar uma nova carreira quando sua carreira se torna inviável? E, nesse ínterim de dificuldades tão físicas quando emocionais, a protagonista de O Próximo Passo encontra respostas na experiência alheia, mais especificamente no acúmulo das experiências alheias. Cada personagem ao redor dela existe com propósito único: colocar um tijolinho novo nessa alvenaria necessária à reconstrução de Elise como indivíduo. A amiga que namora o chef de cozinha (vivido por Pio Marmaï) a ajuda a entender que existe vida fora do balé clássico; a dona da propriedade onde ocorre esse processo de cura é a típica mentora (também manca, para gerar identificação imediata) que está ali para dar à Elise pílulas da sabedoria de quem viveu mais tempo; o novo interesse romântico é a prova de que os relacionamentos não precisam ser necessariamente tóxicos e asfixiantes. E, ainda nesse itinerário bem demarcado e reiterado de funções e atributos, a dança contemporânea surge como um bem-vindo sinal dos novos tempos, vide o sublinhar de seus movimentos mais livres e a transformação das fragilidades em potência. O antagonismo com a dança clássica é sobre isso.

Cédric Klapisch não parece interessado pelas nuances em O Próximo Passo. O balé clássico é entendido apenas como um remanescente, cujas dinâmicas são naturalmente viciadas por práticas anacrônicas – como a existência da primeira bailarina, o que automaticamente criaria uma energia nociva de ciúme. Já a dança contemporânea prevê somente um ambiente potente, coletivo, em que todos são bacanas e acolhedores. E essa dicotomia é conscientemente reforçada pelo cineasta ao longo da trama e escancarada no encerramento que pode ser compreendido como um óbvio jogo de espelhos. Tudo é dança, mas a liberdade das práticas contemporâneas revela, como uma imagem reflexa distorcida, aquilo que no clássico deveria morrer atualmente. O problema principal não está nessa opinião defendida pelo filme, mas no jeito maniqueísta e determinista com a qual ela se manifesta cinematograficamente. E o que depõe mais contra o longa-metragem é o fato de estarmos assistindo a uma obra que fala de arte, de manifestações que podem ser assimiladas de modos tão distintos quanto forem possíveis existir subjetividades para filtra-las. Então, nos deparamos com uma história bem contada, personagens interessantes e uma fatura técnica eficiente. Mas, falta a esse conjunto competente convocar o mistério, a incerteza e a ambiguidade para a coreografia de seu espetáculo morno. O resultado é uma dança bem executada, de intenções e gestos claros, mas sem aquilo que poderia comover.

Filme assistido durante o 13ª Festival Varilux de Cinema Francês, em junho de 2022.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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