O Vendedor de Passados

Crítica

Filmado há uns dois anos, O Vendedor de Passados é um produto original dentro do atual cenário cinematográfico brasileiro, dominado por comédias, sequências e dramas históricos. Baseado no romance de José Eduardo Agualusa, o filme do diretor Lula Buarque de Hollanda parte de uma premissa no mínimo curiosa: como seria a sua própria história se fosse possível recriar seu passado a partir de uma ilusão? Afinal, esta é a profissão do personagem de Lázaro Ramos: recriar passados de acordo com a vontade do cliente. E entre um ex-gordo que quer melhorar sua autoestima e algumas pequenas mentiras para ajudar na hora da conquista do fim de semana, ele se depara com algo de fato intrigante quando bate à sua porta uma misteriosa mulher vivida por Alinne Moraes. A relação que se estabelece entre os dois a partir deste ponto é a chave do filme.

O roteiro da estreante Isabel Muniz – que antes esteve envolvida em projetos de televisão, como a série Sob Nova Direção (2005) e a novela Cheias de Charme (2012) – demora para mostrar todas as suas cartas. Essa lentidão leva o espectador a se questionar em mais de um momento qual seria a verdadeira trama do filme. A moça sem nome assume a personalidade de Clara, nome sugerido por Vicente (Lázaro), como parte do serviço. Ela lhe dá total liberdade para idealizar seu passado, impondo apenas uma condição: que ela tenha cometido um crime. A surpresa dele não é gratuita – afinal, muitos que o procuram querem limpar seus erros, e não adicionar novos. Mas se quando não há amarras as possibilidades parecem ser infinitas, o que a princípio prejudicaria o desenvolvimento do pedido, logo durante suas pesquisas ele dará um jeito de formatar o que lhe foi solicitado.

Clara é filha da ditadura argentina, foi enviada ao Brasil aos cuidados do pai, após ser criada por uma família de adoção, enquanto a mãe era presa e torturada no país natal. Quando retorna, acaba ficando frente ao homem responsável pelo assassinato materno, em um encontro em que acaba tendo que fazer justiça com as próprias mãos. O crime, portanto, teria acontecido anos atrás e em um outro país – já prescreveu, portanto. Perfeito para ela fazer deste gancho o ponto de início de uma nova carreira: a de escritora. E, assim, conquista fama e todas as atenções da mídia ao lançar um livro contando sua – inventada – história. Tal ato, no entanto, coloca Vicente em perigo. Afinal, suas criações são idealizadas para uso privado, e nunca para uma exposição tão mais ampla. Fatos e pessoas citados por ele no histórico elaborado começam a se cruzar, gerando dúvidas e complicações. Algo que um dos dois terá que resolver antes que seja tarde demais.

Lázaro Ramos felizmente volta à condição de protagonista, porém em um tipo que lhe exige menos do que o seu potencial. Alinne Moraes, por outro lado, apesar de ser a personagem mais interessante, carece de maior habilidade para torná-lo mais atraente aos olhos de quem a acompanha. A atração que se insiste entre os dois acaba não fluindo como o esperado, e o filme ganharia pontos caso não perdesse tanto tempo nesta tecla infrutífera. Acaba despertando mais atenção as participações menores de Anderson Müller (como um outro cliente) ou a da veterana Ruth de Souza (desperdiçada em uma ponta quase sem sentido). Os dois, de uma forma ou de outra, estão envolvidos com a atividade de Vicente. Mas quais seriam suas razões e o que buscam obter através de realidades pré-fabricadas que, obviamente, não irão se sustentar por muito tempo?

Lula Buarque de Hollanda é um dos sócios-criadores da Conspiração Filmes, e só por isso já merece um olhar mais atento. No entanto, quando observamos seu histórico pessoal e descobrimos que estreou no cinema com o bobo Casseta & Planeta: A Taça do Mundo é Nossa (2003), é de se perguntar se ele próprio não gostaria de obter um novo passado. O Vendedor de Passados pode ser um passo neste sentido, e ainda que o filme não seja desprovido de percalços – há questões técnicas, como chroma keys pouco convincentes, além de diálogos exageradamente explicativos e uma narrativa carente de mais ritmo – é saudável perceber essa vontade de obter algo inédito em uma seara – a do suspense dramático – ao qual não estão tão acostumados. O resultado pode ser irregular, mas acaba se justificando pelo novo que apresenta. E qualquer esforço neste sentido sempre deverá se recompensado.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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