Olhos de Gato

Crítica

Há uma vertente recente na animação japonesa que tem apostado no amor exacerbado, aquele que tudo pode e por tudo vale a pena, capitaneado pelos longas dirigidos por Makoto Shinkai (Your Name, 2016, e O Tempo com Você, 2019). Olhos de Gato, lançado diretamente pela Netflix, segue também esta linha, de forma mais comedida e, sob certo aspecto, bem questionável.

A grande questão é o foco dado à personagem principal, Miyo Sasaki, retratada sempre a partir do amor platônico que sente pelo colega de classe Kento Hinode, por ela apelidado de "Kento Raio de Sol". O motivo? "Antes desejava o fim do mundo todos os dias, agora o acho lindo", ela diz. "Quero ouvi-lo dizer eu te amo", comenta logo nos primeiros minutos. O mundo ilumina quando Kento fala com ela, não apenas metaforicamente mas também esteticamente, na própria animação, tudo porque "ele é incrível", respeita e se preocupa com a família, um dia dividiu a merenda comigo e justificativas do tipo.

Quem já assistiu Death Note (2006 - 2007) - não o terrível filme da Netflix, mas a ótima série japonesa também disponível na plataforma de streaming - logo poderá associar Miyo a Misa Amane, irritante em sua paixonite exagerada pelo personagem principal, ao ponto de se humilhar e se sujeitar a tudo que ele queira apenas porque assim deseja. Miyo também é assim, sem um pingo de amor próprio que a faça refletir sobre seus atos, mesmo sob os constantes alertas de sua melhor amiga. Ou seja, trata-se de uma personagem cuja existência serve à devoção de um garoto, apenas porque ela decidiu que assim será, em nome do ideal exacerbado pregado por tal vertente. No fim das contas, trata-se também de um desserviço à representatividade feminina, por mais que no segundo ato até haja uma "justificativa" para tal postura.

Entretanto, felizmente, nem só de tal postura é Olhos de Gato. O filme também bebe diretamente da fonte de tantas produções do Studio Ghibli em relação à forma naturalista com a qual aborda o fantástico, no caso, a possibilidade que um humano se transforme em gato, e vice-versa, a partir do uso de máscaras ardilosamente negociadas por um vendedor, a bíblica serpente do conto de Adão e Eva apresentada em versão anime. Quando este aspecto da narrativa ganha predominância em detrimento aos excessos da paixonite de Miyo, o filme cresce bastante. Não por acaso, o terceiro ato é, de longe, o melhor do filme.

Neste sentido, um dos aspectos mais interessantes é a forma como o tal vendedor de máscaras é apresentado. Travestido como um gato, claro!, ele traz consigo um sorriso sedutor que serve, também, de porta de entrada a um mundo oculto aos olhos humanos. É em tal jornada pelo desconhecido que o filme tanto lembra as produções do Ghibli, ao apresentar uma ilha dos gatos tão atraente aos olhos quanto em relação aos signos de tal realidade, os quais o espectador precisa decifrar para compreendê-la. Nada muito complicado, nem é este o objetivo, mas é quando o filme enfim entrega algum frescor e criatividade. O problema todo é suportar a paixonite contínua de Miyo até enfim chegar ao trecho que realmente importa.

Sem identidade própria, Olhos de Gato decepciona muito mais pela ótica apresentada do que propriamente devido a problemas narrativos ou mesmo estéticos - a animação, por sinal, é bem competente. O legado deixado pelas animações de Shinkai fica ainda mais tangível nas duas breves sequências em que o casal principal passeia de mãos dadas ao som de canções pop japonesas, outro ícone da cartilha de Cinema do diretor. É uma pena que a animação japonesa, tão rica e tão diversa, esteja trilhando um caminho tão pobre, em termos de narrativa.

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Francisco Russo

Jornalista e crítico de cinema. Fundador e editor-chefe do AdoroCinema por 19 anos, integrante da Abraccine (Associação Brasileira de Críticos de Cinema) e ACCRJ (Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro), autor de textos nos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros", "Documentário Brasileiro - 100 Filmes Essenciais", "Animação Brasileira - 100 Filmes Essenciais" e "Curta Brasileiro - 100 Filmes Essenciais". Situado em Lisboa, é editor em Portugal do Papo de Cinema.

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