Primeiro Ano

Crítica

O ambiente principal de Primeiro Ano é uma faculdade francesa de medicina. Ano letivo inicial, repleto de pressões e marcado por uma competitividade ferrenha. Antoine (Vincent Lacoste), duas vezes repetente, está decidido a estudar ainda mais para conseguir realizar o seu sonho. Ele se torna amigo de Benjamin (William Lebghil), calouro que, ao contrário dele, não investe cada minuto do tempo na compreensão das matérias e na consolidação do conhecimento adquirido nas abarrotadas salas de aula. O primeiro é guiado pela vocação, por uma vontade de ser exatamente aquilo que almeja. O segundo, filho e irmão de médicos, não tem tanta certeza quanto ao que espera do porvir, tampouco se a carreira frequente na família é o melhor dos caminhos à disposição. O cineasta Thomas Lilti privilegia, antes mesmo das dicotomias, que arrefecem gradativamente, a amizade entre os protagonistas, o elo que, inclusive, propicia a eles a compensação de deficiências mútuas.

Primeiro Ano exibe traços que ensaiam uma investigação profunda desses personagens cujas afinidades são buriladas com o tempo. Benjamin é desleixado, mas logo pega gosto por decorar conceitos e fórmulas, enquanto Antoine mergulha drasticamente no aprendizado ao ter um parceiro. Transcorrendo em ritmo cadenciado, sem apresentar grandes viradas ou algo que o valha, o longa-metragem desperdiça, por exemplo, circunstâncias construídas em torno das exigências exageradas aos postulantes à vaga entre os que poderão continuar cursando medicina. Nem quando um deles praticamente surta, precisando ser hospitalizado por conta da sobrecarga física e emocional, o realizador parece inclinado a delinear uma crítica sobre essa concorrência selvagem e ardilosa. Aliás, ainda que sublinhe a importância da amizade, Thomas Lilti corrobora um conformismo contraproducente diante daquilo exposto como pernicioso, eximindo-se de ir além do banal.

Ao contrário de Antoine, basicamente resumido à sua perseverança, Benjamin possui características próprias, algumas simplesmente anedóticas, como a fome que lhe acompanha constantemente, outras imprescindíveis, como a relação internamente tumultuada com o pai. Todavia, Primeiro Ano não expande esta motivação, passando longe de identificar o comportamento do indeciso como resposta, nem sempre consciente, à rigidez imposta domesticamente. Aliás, nas poucas cenas em que os dois estão juntos, essa peculiaridade nociva não convence, o que cria um considerável ruído. Esse componente vital à estruturação da claudicância do estudante é posto em xeque. A simpática vizinha oriental também é um mero apêndice sem notável relevância ao conjunto. Expectativas, frustrações e dúvidas são colocadas em jogo, mas raramente problematizadas com a sagacidade necessária para que auxiliem na reverberação das atitudes de ambos os personagens centrais.

Primeiro Ano restringe o ambiente de ensino a Benjamin e Antoine, ocasionalmente dando voz a colegas e/ou professores. Se distanciando pouco da premissa, do básico, Thomas Lilti permite que o restante transcorra num misto de curiosidade e vazio. O elenco está ótimo, com particular destaque à forma como Vincent Lacoste e William Lebghil dão conta de construir uma via de mão dupla, configurada pelo afeto que impulsiona na telona os êxitos acadêmicos. Evitando, no entanto, se debruçar sobre a toxicidade do sistema educacional que separa o joio do trigo de modo voraz e tacanho, o filme permanece orbitando em torno dos protagonistas, porém sem demonstrar vontade de estuda-los para além do que a superfície apresenta. É um passatempo praticamente inofensivo que acaba se revelando condescendente com certas realidades eleitas alvos ao longo da trama, mas que não são suficientemente encaradas como torpes, uma vez que a amizade de impõe.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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