Procura-se

Crítica

A família Cullen rendeu frutos diversos aos cinéfilos de plantão. Se por um lado Robert Pattinson despontou como um ótimo ator de obras ousadas como Cosmópolis (2012) e O Farol (2019) e Elizabeth Reaser tem marcado presença em séries de prestígio como A Maldição da Residência Hill (2018) e The Handmaid’s Tale (2019), por outro tudo o que Kellan Lutz conseguiu foi estrelar bombas como Hércules (2014) e Operação Resgate (2015), por exemplo. Pois o patriarca dos vampiros comportados da Saga Crepúsculo ressurge agora, após pequenos papéis em séries como Glee (2013-2014) e Supergirl (2015-2016), como responsável pelo thriller Procura-se. Como se pode imaginar, uma tarefa ambiciosa demais para alguém que não tinha condições de abraçá-la. Justamente por isso, o resultado é não apenas decepcionante, como chega ao ponto de ser desrespeitoso com o espectador. Uma tragédia, portanto, e no pior sentido do termo – para quem está do lado de cá da tela, que fique claro.

Peter Facinelli nunca fez nada de grande destaque, seja no cinema ou na televisão – possui somente duas indicações ao prêmio do Sindicato dos Atores, ambas como Melhor Elenco em Série – ou seja, foi lembrado no meio de um monte de gente – por A Sete Palmos (2005) e Nurse Jackie (2013). O diretor de maior prestígio com quem já trabalhou foi Walter Hill, e mesmo assim foi num filme tão ruim – Supernova (2000) – que o realizador se recusou a assinar com o próprio nome, tendo preferido usar um pseudônimo (Thomas Lee, no caso). Mesmo assim, tendo dirigido somente um longa antes (Breaking & Exiting, 2018) e roteirizado apenas um outro (O Trapaceiro, 2011), pelo jeito o astro imaginou que seria tranquilo ficar à frente de um projeto no qual ele não apenas assina o roteiro e comanda a direção, como também faz parte do elenco. Não chega a ser surpresa, portanto, que não tenha se saído bem em nenhuma das frentes.

Importante deixar claro que seu personagem, o oficial Rakes, é o menor dos problemas – afinal, mal aparece como um dos ajudantes do xerife Baker (Jason Patric, que já viveu dias muito melhores). Esse é chamado para investigar o caso do sumiço da filha do casal Paul (Thomas Jane) e Wendy (Anne Heche). A família está viajando de motorhome pelo interior do país, e decide passar o feriado de Ação de Graças acampados à beira de um lago. Ao chegarem, nem bem começam a se instalar quando o sinal de alerta é dado: a pequena Taylor (interpretada pelas gêmeas Kk e Sadie Helm, vistas antes como as icônicas irmãs Grady em Doutor Sono, 2019) desapareceu. Assim que estacionam, a mãe vai até o escritório central do parque acertar os detalhes da hospedagem, enquanto o pai começa a descarregar o bagageiro no outro lado do veículo. Assim que se reencontram na porta da van, percebem que Sortudo, o cãozinho de estimação, está sozinho. Onde a garota pode ter ido? Ou pior, teria alguém a levado embora? E como tudo isso pode ter ocorrido num espaço tão limitado de tempo?

A premissa, ainda que longe de ser original, é intrigante. Porém, há erros gritantes tanto no seu desenrolar como na estrutura narrativa. Pra começar, há pouquíssimos personagens coadjuvantes: um casal vizinho de turistas, o dono do acampamento, o ajudante de comportamento errático. Assim, a possibilidade de elementos suspeitos é reduzida drasticamente. E todos possuem comportamentos altamente irregulares: a mulher do camping ao lado é sexy e sedutora, o proprietário do local é grosseiro e cheio de segredos, e o rapaz faz-tudo é drogado e a todo instante toma atitudes aleatórias. Para piorar o cenário, os protagonistas também são pouco convincentes. Jane, que deixa claro não saber em que tipo de filme está, alternando posturas cômicas com outras violentas, chega a declarar em certo momento que “tudo o que quero é uma noite normal, jantando com minha mulher e vendo um filme depois”, como se nada de trágico lhes tivesse ocorrido. Já Heche, a única em cena que ao menos demonstra algum tipo de esforço, sofre pela condução que recebe, como se estivesse em uma comédia de erros: tudo o que faz acaba dando errado. É sério isso?

Pior que sim. Pra completar o quadro da dor, Facinelli ainda tenta, nos últimos instantes, criar uma reviravolta digna dos momentos mais inspirados de M. Night Shyamalan, mas sem oferecer as mínimas condições para tal. Em O Sexto Sentido (1999), todas as razões para o personagem de Bruce Willis ser problemático – a separação da esposa, o suicídio do paciente, a depressão que o abate – estão expostas, mas o espectador é induzido a se focar em outra dinâmica (a relação dele com o menino vivido por Haley Joel Osment) para, enfim, ser pego de surpresa no final. Em Procura-se, o realizador gostaria de emular a mesma sensação, mas está longe de possuir a habilidade do colega acima citado. E quando, enfim, começa a dar suas explicações para o mistério criado – com direito a um didatismo enervante, repleto de cenas de flashbacks que, supostamente, deveriam servir de comprovações – tudo o que alcança é o desprezo de uma audiência que, mesmo diante tantos tropeços, ao menos insistia atenta na esperança de um desenlace minimamente convincente – o que nunca chega a acontecer.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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