Traffik: Liberdade Roubada

Crítica

Traffik: Liberdade Roubada aborda o tráfico de escravas sexuais, um tema espinhoso. Contudo, não há qualquer ímpeto de investigar, de fato, as esferas desse comércio ilegal e essencialmente desumano. Na verdade, estamos diante de um filme que utiliza tal dado apenas na tentativa de fornecer contornos singulares à violência que acaba com os instantes de alegria. A protagonista é Brea (Paula Patton), jornalista com o emprego em perigo após peitar o chefe que permite uma jogada eticamente questionável no jornal. Já nessa cena fica clara a mão pesada do diretor/roteirista Deon Taylor, por conta do diálogo pobre que reforça convenções como “a profissional ética versus o patrão pragmático” para desenhar a personalidade dessa mulher que se enerva no dia do aniversário. Mais tarde, seu dilema é a iminência da proposta de casamento que o namorado John (Omar Epps) fará. A aparente dúvida quanto a estar ou não preparada para o matrimônio é jogada como um elemento tolo.

A inconsistência dramatúrgica é ressaltada por uma encenação pretensamente solene, mas sem substância suficiente para dar conta das modulações dramáticas. A estrutura do roteiro instaura uma oscilação matematicamente calculada, com a felicidade preliminar logo sendo balançada por reveses ou uma brutalidade inesperada. Por exemplo, o “céu”, concebido pelo escritor/realizador como o fim de semana “perfeito” numa casa dos sonhos, em que provavelmente será montado o clima ideal para a proposição do enlace, logo ganha contornos de “inferno”. Esquematicamente, sempre que o tom do longa-metragem vai ser drasticamente alterado, há uma pequena tensão que o prenuncia. Nesse caso, a briga com o casal de amigos, cheia de revelações mesquinhas e gratuitas de um passado ignorado por alguém. O encontro com os motoqueiros no posto de gasolina, um pouco antes, já funciona como uma espécie de preparação do terreno, para que banalmente seja perceptível a proximidade de algo ruim.

O desenvolvimento de Traffik: Liberdade Roubada se torna absolutamente previsível, uma vez que essa disposição é percebida como uma dinâmica viciada. Quanto ao desejo de construir uma atmosfera de tensão, a produção falha ao apostar no excesso de artifícios tortos. Exemplo disso, o desenho de luzes na fumaça (de onde ela surgiu?), expediente cuja função é tentar agigantar simbolicamente a ameaça dos homens determinados atrás de um telefone incriminador. Da mesma forma, a perseguição pela floresta se ressente da falta de verossimilhança, justamente, pela forma dela ser iluminada, como se o espaço ermo fosse dotado de fontes cintilantes naturais. Nesse molho insosso e com gosto de comida requentada, há ainda as interpretações de qualidade contestável, ou mesmo a elaboração carregada de personagens arquetípicos, como o vilão Red (Luke Goss), o que fortalece o caráter postiço da narrativa. As fatalidades se sucedem sem realmente instaurar um clima de densa apreensão.

Ao longo do filme, diversos componentes são arremessados como provavelmente pertinentes ao todo. Todavia, a soma de suas irrelevâncias vai minando o conjunto. A conduta machista e impositiva do amigo Darren (Laz Alonso) é apenas uma muleta na busca por justificar sua prepotência diante de uma situação adversa; o faro jornalístico de Brea é conveniente para a resolução do imbróglio; a bondade de John é instrumentalizada como uma ferramenta para potencializar, adiante, a sensação de pesar. Traffik: Liberdade Roubada é fruto de uma fórmula prontamente exposta, o que torna sua trajetória engessada. Os personagens são destituídos de um estofo considerável. No meio de tudo isso, a discussão sobre o tráfico de mulheres surge ordinária, exatamente porque não há aprofundamento. Se Deon Taylor trocasse essa conjuntura por outra qualquer, faria pouca diferença. Seu filme bebe abertamente de uma tradição/clichê do cinema de ação – homens maus encurralam cidadãos de bem numa propriedade afastada –, porém, sem assumir a filiação, disfarçando o todo de denúncia social.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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