Um Crime para Dois

Crítica

Volta e meia, o mesmo filme se repete. Talvez um dos mais marcantes desse subgênero seja Depois de Horas (1985), que mesmo sendo um dos longas mais subestimados de Martin Scorsese, lhe rendeu o prêmio de Melhor Direção no Festival de Cannes. E o que acontecia na trama? Um casal – Griffin Dunne e Rosanna Arquette – passava por uma noite repleta de contratempos inesperados, indo do céu ao inferno enquanto tentavam se desvencilhar de diversas confusões e chegar até o dia seguinte vivos. Um dos primeiros a explorar o tema foi Forasteiros em Nova Iorque (1970), com Jack Lemmon e Sandy Dennis – que depois foi refilmado em Perdidos em Nova York (1999), com Steve Martin e Goldie Hawn – e recentemente vimos a mesma história – com pequenas variações – ser reencenada em Uma Noite Fora de Série (2010), com Steve Carell e Tina Fey. Ou seja, Um Crime Para Dois oferece absolutamente nada de novo a uma experiência que já está mais do que desgastada.

Aliás, talvez exista, sim, uma mudança em curso: o apelo à diversidade étnica. Pois se em todos os títulos citados acima o casal era defendido por homens e mulheres brancos, em Um Crime Para Dois estes personagens ficaram nas mãos de Kumail Nanjiani e de Issa Rae – ele um homem paquistanês, ela uma mulher negra. Tal alteração é tão mal explorada que rende apenas uma única piada – quando os dois são observados por um policial e, ao perceberem que se trata apenas de uma ronda de rotina, exclamam: “ufa, é apenas o racismo de sempre”. Em nenhum outro momento o tom de pele de ambos chega a ser mencionado. Se por um lado esse é um acerto – pois, afinal, trata com naturalidade a inserção de novas etnias – por outro esvazia o impacto que tal discussão poderia ter rendido.

No filme de Michael Showalter – o mesmo de Doentes de Amor (2017), que rendeu uma indicação ao Oscar para o roteiro escrito por Nanjiani – Jibran e Lailani (Rae) se conhecem, se apaixonam e, quatro anos depois, mal se aguentam mais. E tudo isso antes dos créditos de abertura. Apenas para deixar claro que se tratam de duas pessoas decididas a não mais permanecerem juntas, por mais que o passado que as uniu tenha sido belo (ainda que breve). Pois bem, estão no meio de uma discussão, rumo a uma festa de amigos, quando atropelam um ciclista. Ao tentarem ajudá-lo, o rapaz opta por sair correndo. Ainda sem entenderem o que aconteceu, um estranho surge (Paul Sparks, de House of Cards, 2015-2018) anunciando ser da polícia, e que o fugitivo é um ladrão que estava sendo perseguido por ele. Os três partem no encalço do outro e, quando o encontram, ao invés de prendê-lo, o desconhecido – que estava na condução do veículo – opta por atropelá-lo novamente. E de novo. E de novo. Até matá-lo de uma vez por todas.

Ou seja, não demora para que percebam que há algo de errado. Porém, ao invés de chamarem um policial de verdade, o casal decide fugir, com medo de ser confundido como cúmplice do assassinato. Este seria o momento de Nanjiani (conhecido por sua participação na série Silicon Valley, 2014-2019) e Rae (responsável por ter criado e estrelar a série Insecure, 2016-2020) brilharem. Mas isso está longe de acontecer. E por diversos motivos. Como os coadjuvantes que lhes são oferecidos, que vão desde figuras como Anna Camp (The Good Wife, 2011-2016) e Kyle Bornheimer (Avenue 5, 2020), ambos mal aproveitados – a sequência da ‘tortura com gordura de bacon’ é no mínimo constrangedora – ou como o jovem Moses Storm (This Is Us, 2018), que não consegue responder à altura durante a cena em que é interrogado pelos protagonistas. Ou as soluções que lhes são apresentadas – difícil dizer se é pior o encontro com o galã que consegue desvendar a senha de um celular bloqueado ou o clube secreto inspirado em De Olhos Bem Fechados (1999). Parece tudo feito às pressas, baseados mais no potencial que guardavam do que no que de fato poderia ser explorado.

E se Um Crime Para Dois ia de mal a pior, funcionando basicamente como uma série de gags e deixas aleatórias para forçar o carisma de Rae e Nanjiani, nem mesmo eles se mostram dispostos a tamanho esforço. Ela deixa claro não ter encontrado espaço para ir além da presença que lhe é confortável em Insecure, assim como ele também repete os mesmos maneirismos percebidos em seus trabalhos anteriores, num misto de fragilidade e patética sedução. Quanto ao enredo, ninguém duvida que tudo dará certo para eles – não há temor real de que algo possa sair errado – e se não passa de farsa e distração, o que em todo esse conjunto merece, enfim, ser digno de nota? Os motivos que os meteram nesse imbróglio são descartados facilmente, e no resumo tem-se apenas mais uma comédia romântica irrelevante, que sinaliza um final feliz, mas do tipo que qualquer um na audiência sabe bem que não durará nem mesmo até o café da manhã do dia seguinte.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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