Uma Noite em Sampa

Crítica

Um grupo de “turistas”, formado por ex-moradores de São Paulo que voltam à capital paulista para assistir a uma peça de teatro, se encontra em posição de imobilidade. A circunstância é ocasionada pelo sumiço do motorista do ônibus que deveria conduzi-los a um restaurante para fechar a noite com chave de ouro. Nem a responsável pela excursão, interpretada por Flavia Garrafa, sabe o que aconteceu com o funcionário. Os clientes reivindicam seu direito de consumidores, de serem bem atendidos e receber pelo que pagaram. A câmera de Walter Carvalho, diretor de fotografia de Uma Noite em Sampa, não consegue dissipar uma sensação bastante incômoda – no mau sentido, mesmo – de falta de dinamismo, problema que começa na dramaturgia, passa pelas atuações e deságua na encenação esquemática do cineasta Ugo Giorgetti, ele que se agarra às possibilidades representativas, contudo sem desenvolvê-las.

Em meio aos atores que praticamente declamam a insatisfação, fruto de uma direção que evidentemente não busca o naturalismo, mas que tampouco extrai desse registro mais empostado algo além de um distanciamento contraproducente, somos confrontados com o radicalismo da utilização de manequins ao invés de pessoas de carne e osso. Sim, determinados personagens são “vividos” por bonecos, cuja existência em cena pretensamente visa reforçar a ideia de inércia que toma conta dos demais. Entretanto, o recurso é precariamente aproveitado, assim depondo ainda mais contra uma proposta completamente calcada na metáfora, mas que, infelizmente, não consegue estabelecê-la plenamente como linha mestra da narrativa. São ensaiadas algumas reflexões sobre a criminalidade, a invisibilidade de certos moradores da metrópole, mas de maneira anódina, às vezes risível.

Uma Noite em Sampa enfileira pequenos atritos entre a gente em cena, sem conseguir com isso a criação de uma unidade, nem ao menos deflagrar qualquer coisa mais que burocrática e facilmente esquecível. Giorgetti deliberadamente dilui a singularidade dos personagens, almejando a construção de um painel amplo que dê conta de apontar criticamente comportamentos e linhas de pensamento. O fato de todos serem relativamente bem de vida é um indício desse quadro que o cineasta quer pintar, num processo análogo ao visto em O Anjo Exterminador (1962). O tributo ao filme do espanhol Luis Buñuel é verbalizado por um dos homens à beira do desespero, o que denota a necessidade diretiva de obter ganhos com a homenagem. O tiro sai pela culatra, pois expõe ainda mais a trajetória errática da realização de Giorgetti, insuficientemente sólida enquanto retrato social para valer-se de tal expediente.

Longe de se apresentarem como um estofo mais significativo, as figuras de Uma Noite em Sampa são apenas sintomas mal enjambrados de uma coletividade egoísta. O ex-policial e sua namorada enigmática, a senhora cega e sua filha superprotetora, o baixinho enfezado que jura ter visto o motorista dormindo, o jovem apaziguador, são rascunhos que só conseguem fazer diferença quando amontoados, e ainda assim não muita. Ugo Giorgetti justifica a existência dos manequins, até então somente uma tentativa alegórica sem cabimento aparente, na derradeira imagem. Todavia, a força expressiva dela não é considerável para ressignificar o percurso até ali, marcado por um estranhamento praticamente gratuito, no qual caminha tortuosamente a vontade malograda de Giorgetti de circunscrever todos numa situação em que o absurdo simbólico deflagraria seus equivalentes literais, banais e cotidianos.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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