A Viagem de Fanny

Crítica

Baseado em fatos reais, A Viagem de Fanny mostra os horrores da Segunda Guerra Mundial atravessando impiedosamente a infância de judeus obrigados a uma vida errante, longe dos pais. Diferentemente de outros filmes, que filtram as agruras de conflitos e/ou de períodos nefastos, como as ocupações e as ditaduras, por exemplo, pelo olhar pueril que acompanha tudo de fora, aqui as crianças são tragadas pela fúria nazista, enfrentando constantemente situações limítrofes. A cineasta Lola Doillon mescla aventura e drama de sobrevivência, não se esquecendo das minúcias históricas, até mesmo criticando abertamente o colaboracionismo francês, visto, aliás, como decisivo para a instauração das tensões vistas ao longo da trama. A protagonista é a menina Fanny (Léonie Souchaud), mais velha de três irmãs que, como outros tantos mais ou menos de sua idade, vive numa casa sob a proteção de gente abnegada, cuja oposição à intolerância se dá na esfera da solidariedade, na ajuda perigosa ao próximo.

Apesar de algumas convenções, como a descartável cena dos soldados pisando em ursinhos de pelúcia numa ocasião que, por si só, já exalava dramaticidade, A Viagem de Fanny é uma realização atenta aos detalhes, dos quais se desprende a relevância de um relato que choca o mundo dos adultos, então assombrados pela violência alemã, com o das crianças, que penam para entender o pandemônio. Aguentar a saudade dos pais se torna um problema diminuto diante de outras demandas, como acostumar-se às frequentes trocas de endereço, afinal o cerco nazista se fecha gradativamente, pondo em risco a integridade física dos judeus. Madame Forman (Cécile De France) é uma das mulheres que acolhe os infantes em sua residência, comprometendo-se totalmente. Logo percebemos, em virtude da concepção precisa da atriz, que a severidade dos atos é necessária, pois sem disciplina será impossível conduzir os pequenos à Suíça, onde provavelmente todos estarão relativamente mais seguros.

O sofrimento se agrava consideravelmente assim que contingências durante o deslocamento fazem de Fanny a líder, sem a supervisão de adultos. Doillon ressalta a tenacidade dessa menina instada a, do alto de sua maturidade atingida a fórceps, liderar os demais através de uma nação prostrada diante do conquistador. Aliás, é curioso notar a sintomática predominância da ameaça vinda dos próprios soldados franceses que guardam fronteiras, estações de trem ou algo que as valha. Claro, quando a língua e as fardas alemãs aparecem, tudo tende a piorar, mas existe, em meio à locomoção cada vez mais complicada dos jovens desamparados, com fome e desorientados, a intenção de colocar o dedo na ferida do colaboracionismo, algo tido como severo tabu na França. A Viagem de Fanny é, portanto, enriquecido por esse estofo bem desenvolvido à margem da narrativa principal, ou seja, dos contratempos encarados por Fanny e companhia para seguir adiante em busca de abrigo.

No que tange especificamente à protagonista, a carismática Léonie Souchaud possui um desempenho notável, sem o qual o filme certamente não alcançaria o resultado visto. Sua trajetória é a de um amadurecimento propiciado pelas circunstâncias. Imbuída de responsabilidade, a menina entende ser preciso manter-se firme e, inclusive, fornecer respostas, ainda que inconsistentes ou vagas, para manter elevada a moral dos menores. A Viagem de Fanny possui momentos muito belos, especialmente os que oferecem respiros à aflição, como a forma encontrada por um intermediário para fazer as crianças continuarem em marcha, transformando a caminhada penosa numa brincadeira divertida de bola. Lola Doillon se distancia de eventuais facilidades, apresentando um painel consistente da conjuntura francesa durante a Segunda Guerra, voltando-se aos, em princípio, menos preparados para tempos nefastos, a fim de louvar a coragem dos que seguiram em frente, preservando a vida.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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