Crítica
Leitores
Sinopse
Várias pessoas enfrentam questões cotidianas em determinada manhã. Trabalho, escola, lavagem de louça e outros eventos frugais se acumulam num dia em que relacionamentos serão testados.
Crítica
Concorrente islandês ao Oscar de Melhor Curta-metragem de Animação, Yes-People é um retrato agridoce de um dia qualquer em determinado prédio residencial cujas paredes permitem aos sons de uns apartamentos penetrarem nos outros. O que os personagens têm em comum é o fato de que, em praticamente todo o filme, apenas falarem yes (sim, em inglês) e suas variantes guturais. Num cômodo, o casal idoso de longa data está despreocupadamente tomando o seu café da manhã. O barulho que a esposa faz ao mastigar incomoda o marido, mas, em vez de repreendê-la ou qualquer coisa que o valha, o marido não tão sutilmente aumenta o volume do rádio. A vizinha dança ao som dessa música que ecoa, enquanto acorda um sonolento adolescente para ir à escola. Já no terceiro núcleo, uma dona de casa emburrada vê o marido arrumar-se para ir ao trabalho. É interessante como o cineasta Gísli Darri Halldórsson (também responsável pelo roteiro) estabelece a ligação sonora entre esses ambientes com dinâmicas práticas distintas, mas que carregam semelhanças.
O fato dos personagens apenas utilizarem a afirmação como estratégia de comunicação faz parte dessa pegada ao mesmo tempo levemente cômica e dramática, sobretudo quando eles contradizem a positividade com gestos. Adiante, a gritaria do casal idoso durante o sexo gera graça pela forma como os moradores reagem ao retumbar exagerado repleto de “yes, yes”, que evidentemente remete de modo jocoso a um clichê do cinema pornográfico. Em pouco menos de oito minutos, Yes-People apresenta um adolescente sonolento durante a escola, estimulado bem mais a passar as noites jogando videogame, nem que isso prejudique a atenção durante as aulas; uma mãe cantarolante, mas que deixa frestas sutis para entendermos o excesso de otimismo como forma de tentar mitigar a monotonia do cotidiano; um homem aparentemente alheio às demandas afetivas da esposa, daquele tipo de funcionário padrão robotizado pelo andamento da vida adulta; e o alcoolismo de uma mulher que provavelmente não aguenta mais a pasmaceira de sua rotina caseira, talvez há anos insatisfeita.
Várias dessas conjecturas são possíveis por conta da composição das cenas em Yes-People. Por exemplo, a alcoólatra tratada quase como objeto decorativo pelo marido obeso. Ela geralmente aparece sentada, próxima à porta (como se quisesse intuitivamente fugir?), ao lado da fotografia desbotada do dia em que os dois contraíram matrimônio. No quadro que alude ao passado, o sujeito tem porte físico menos avantajado e ela está com semblante visivelmente assustado. Embora em nenhum momento Gísli Darri Halldórsson invoque diretamente o que aconteceu para ambos chegarem ali, é suficiente esse elemento visual a fim de pressupormos a trajetória errática que redundou numa união burocratizada. Ainda que o som seja essencial (inclusive como elo narrativo), o curta-metragem utiliza habilmente os princípios do cinema mudo, tanto no que diz respeito à utilização da pantomina quanto pela disposição à resolução das coisas imageticamente.
Há uma série de pequenos dramas ressonantes em Yes-People, mas também alívios cômicos e passagens singelas capazes de enriquecer esse retrato, não fazendo dele de todo pessimista por dotá-lo de leveza. Indício disso, quando a idosa está lendo despreocupadamente Marcel Proust às gargalhadas (?) e tem um sobressalto ao ser surpreendida pela flatulência ruidosa do marido que resolveu se aliviar nas proximidades sem a mínima cerimônia. Entre os dois casais do curta-metragem há a diferença primordial de que, embora a ambos a rotina tenha se imposto (como é natural), eles lidam com a mesma de jeitos fundamentalmente discrepantes. Tanto que na sequência final, a senhora de calcinha e sutiã murmurando uma música, muito feliz depois do sexo com o maridão, entrega a ele a pá. Oras, antes o senhor tinha demonstrado desgosto por conta da nevasca reincidente que encherá novamente as ruas que ele limpou. Se trata de aceitar a natureza contínua da ação.
Últimos artigos deMarcelo Müller (Ver Tudo)
- 3 Margens Festival Latino de Cinema 2024 :: 6ª edição do evento acontece na Tríplice Fronteira - 5 de novembro de 2024
- Festival Varilux 2024 :: RJ e SP terão atividades gratuitas na 15ª edição do evento - 5 de novembro de 2024
- De Quanta Terra Precisa o Homem? :: Papo de Cinema divulga trailer e pôster do documentário (Exclusivo) - 5 de novembro de 2024
Grade crítica
Crítico | Nota |
---|---|
Marcelo Müller | 7 |
Robledo Milani | 6 |
Chico Fireman | 4 |
Francisco Carbone | 5 |
Daniel Oliveira | 4 |
Rodrigo de Oliveira | 5 |
MÉDIA | 5.2 |
Deixe um comentário