La Casa de Papel :: T03

Crítica

Ao criar a então minissérie La Casa de Papel, Álex Pina não imaginava seu desmembramento em continuações. Tratava-se de uma história fechada, uma brincadeira escapista com o subgênero dos filmes de assalto aliado a um forte tom novelesco e personagens pra lá de carismáticos. Foi ao ser lançada pela Netflix que ganhou popularidade mundial, ao ponto da própria empresa bancar as até então inesperadas terceira e quarta temporadas. Para seguir em frente, o showrunner seguiu a fórmula básica das sequências: maior, mais audacioso e com mais dinheiro disponível.

Este último item salta aos olhos já no primeiro episódio desta temporada, com locações em ambientes tão paradisíacos quanto distantes, como o Caribe e o sudeste asiático. Mais adiante, o gigantismo (e absurdo) desta nova história é também impulsionado pelo orçamento robusto, ao incluir sequências envolvendo dirigíveis e a explosão de um camburão blindado. E, é claro, era necessário um assalto ainda mais arriscado para superar o feito anterior.

Seguir tal fórmula não é necessariamente um problema, caso a continuação tenha por proposta não apenas trazer mais do mesmo. Conhecedor de seus elementos mais populares, Pina se dedica especialmente a reposicioná-los nesta nova aventura, em alguns momentos até forçando a barra para capturar a nostalgia do espectador - a citação ao possível uso de uma metralhadora, por exemplo -, mas sempre de forma a repetir algo que você já viu. Desta forma, no lugar de Berlim (Pedro Alonso) surge outro personagem misógino, Palermo (Rodrigo de la Serna), que também instiga conflitos na equipe. O teor feminista volta e meia é trazido à tona com a participação de Nairobi (Alba Flores), mas a série segue sendo machista na forma como trata homens e mulheres dentro da polícia - ele tem liberdade para gritar com os demais, ela é por culpa dos hormônios. Mais uma vez, relacionamentos amorosos despertam entre os reféns do assalto. E há Arturito (Enrique Arce), claro, de novo (e desnecessariamente) reinserido no olho do furacão.

O objetivo, claro, é trazer uma sensação de conforto ao espectador. Já conhecedor dos personagens e suas subtramas, não é mais necessário esmiuçar o passado de cada um deles, iniciativa esta desprezada até mesmo em relação aos novatos. O clima de família e camaradagem está mais do que nunca instaurado, e serve também como gatilho para esta nova reunião. Entretanto, mais do que resgatar Rio, o objetivo principal é escancarado pela sincera Nairobi: "precisávamos de adrenalina". Diante de tal resposta, como exigir de La Casa de Papel alguma realidade? Impossível! Se ainda duvida, repare que uma das principais vilãs desta temporada é uma detetive grávida de OITO (!!!) meses.

Álex Pina sabe bem disto e mais uma vez capricha nos imprevistos rocambolescos que Professor (Álvaro Morte) & sua trupe precisam lidar (e desembaraçar) em meio a mais um assalto grandioso, de novo auxiliado por uma edição ágil e tensa. Há, entretanto, algumas (poucas) novidades: o uso constante do flashback, até como justificativa para trazer de volta Berlim, a insegurança de Professor na condução deste novo plano - o que também instiga o risco iminente -, e a consciência da repercussão do assalto anterior. Este último é o aspecto mais interessante desta terceira temporada, por incluir como elemento narrativo o reconhecimento destes ladrões como anti-herois, em uma sociedade disposta a contestar o status quo de tão farta em ser por ele explorada. Não foi por acaso que La Casa de Papel fez tanto sucesso mundo afora.

Preso à fórmula que criou, o showrunner (e roteirista) entrega a menos criativa das três temporadas já lançadas, seja pelas reviravoltas apresentadas ou mesmo pelos novos personagens, opacos e de pouca participação. Ainda assim, La Casa de Papel segue bem competente quando precisa criar tensão em suas sequências de ação; o episódio final é um bom exemplo.

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Francisco Russo

Jornalista e crítico de cinema. Fundador e editor-chefe do AdoroCinema por 19 anos, integrante da Abraccine (Associação Brasileira de Críticos de Cinema) e ACCRJ (Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro), autor de textos nos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros", "Documentário Brasileiro - 100 Filmes Essenciais", "Animação Brasileira - 100 Filmes Essenciais" e "Curta Brasileiro - 100 Filmes Essenciais". Situado em Lisboa, é editor em Portugal do Papo de Cinema.

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